КУПИМ ВОЛОСЫ

Чистота намерений: Гид по неправильно понятым фильмам Балабанова, Pt. 2

tushan — Mon, 10 Dec 2012 10:52:33 GMT

Продолжение. Начало тут.

«Война» (2002)

Казался со стороны:

«Грозовые ворота»: лихой трэш о том, как хороший русский парень мочит в сортире и показывает загранице превосходство русского менталитета.

Больше похож на:

«Повелитель бури»: история о том, что в войне нет никакого смысла, кроме того, чтобы воевать хорошо (в этом, впрочем, смысла тоже не очень много).

В фильме есть только один момент, который Балабанов посчитал стоящим рапида, абсолютно бессмысленный и дзенский: Дапкунайте нежным движением, со счастливой улыбкой, бросает снаряжённый ею магазин чеченцу-двурушнику, который временно помогает героям. «Война из человека мужика делает» — говорит умирающий отец-алкоголик сыну: и как всегда у Балабанова, это заявление не стоит воспринимать буквально. Хотя абсурд здесь разрешают пулями, каких-либо долговременных результатов это не даёт (что ясно видно в финале); но всё-таки в борьбе с реальностью, будь ты шекспировский актёр из Лондона или пацан из Тобольска, это единственное возможное действие. Песня «Феллини», музыкальная тема фильма, заканчивается словами «Прости меня за то, что я давно к тебе остыл». В фильме оттуда звучит только усталая флейта — но это именно «прости меня» от всех, кто давно остыл к надоевшей Чеченской войне и всем её гнусностям.

Цитата: «Слово shoot означает и «стрелять» и «снимать» — это он мне только потом объяснил».

«Река» (2002)

Казался со стороны:

«Божественное Вознесение» (Divine Rapture): экзотическая причуда с большими актёрами и этнографическим уклоном; так и не превратилась в фильм.

Больше похож на:

«Тёмная кровь» (Dark Blood): страстная камерная трагедия, чьи съёмки прервала смерть потенциально большого актёра (Ривер Феникс); всё-таки превратилась в фильм. Как и «Реку», его мало кто видел; мало того, недостающие эпизоды точно так же описаны закадровым голосом режиссёра — и чуть ли не выигрывают от этого.

«Река» — самый неожиданный фильм о православных: мало того, что они якуты, так ещё и прокажённые в избе посреди леса. Жизнь простодушной коммуны, которая еле переживает каждую зиму, рвёт на части любовный треугольник: главный угол — мстительная и неуправляемая Мергень, воровка, брошенная тут за бесплодность. Вместо экзотики и этнографии — размах душевных движений. Барьеры для восприятия, в виде непонятного языка (часто без перевода) и непроницаемых якутских лиц создают необходимую для балабановского стиля дистанцию, а главное, помогают обойти замыленные стереотипы, из-за которых такие фильмы обычно превращаются в клюкву. Несмотря на трагедию — смерть яркой актрисы Туйары Свинобоевой в аварии, где пострадала и жена Балабанова — режиссёр нашёл в себе силы спустя пару лет смонтировать из снятого фильм: короткий, сухой и безжалостно мощный.

Цитата: «Выстрелил он, и стрела попала в трубу. Влетел он в дом, увидал эту девушку и умер. Потом ожил, влюбился, побежал, на лошадь прыгнул и прилетел домой.»

«Жмурки» (2005)

Казался со стороны:

«Антикиллер»: ироничный вариант фильма о русских бандитах 90-х, с претензиями на левую резьбу и народное признание одновременно.

Больше похож на:

«Живая мертвечина»: предельно чёрная комедия хорошего режиссёра, где даже при наличии забавного сценария главная шутка — непрерывно нарастающие горы трупов.

Как и в случае с другими темами, при описании нравов преступного мира 90-х Балабанов находит безошибочный метод отчуждения: превращает фильм в гран-гиньоль, то есть сверхкровавый комедийный театр. Традиционно меметичные диалоги тут несколько провисают. Но даже образ Никиты Михалкова в рыжем парике под Кобзона меркнет на фоне длинного эпизода, где под Stray Cats и Electric Light Orchestra последовательно убивают восемь человек — без всякого смысла, на площади примерно в 10 квадратных метров. Громкое мычание, рычание и хрипение, которым здесь изъясняются балабановские актёры, постепенно вводит зрителя в особое идиотское состояние; оно хорошо подходит для финала фильма, где эти животные становятся респектабельными политиками и бизнесменами.

Цитата: «Я думаю, надо отсюда валить. Мало ли кто придёт, а у меня патроны кончаются.»

«Морфий» (2008)

Казался со стороны:

«Жила-была одна баба»: пафосная, поучительная драма о революционной России с шок-сценами и неуместным сексом; о том, что люди в массе своей сволочи, а мечты обернутся страданиями.

Больше похож на:

«Трейнспоттинг»: непедагогичный фильм о зависимости и о том, в какие странные и занятные места она может завести. С шок-сценами.

Вертинский, чьи песни в «Морфии» служат неизменным аккомпанементом инъекций, как-то раз проснулся, выглянул в окно мансарды и увидел крышу, усыпанную пустыми бумажками от кокаина. Так и соскочил. Его волшебное исцеление (которое удалось и Булгакову, по прозе которого написан сценарий Бодрова-мл.), героям не светит — зато отношение по-свойски к наркотикам, один из которых незадолго до того выписывали от кашля, а другой добавляли в кока-колу, позволяет Балабанову избежать пафоса телепостановки. Ему интересны вещи странные, комичные и завораживающие: водка, которую несешь во рту до туалета, чтобы продезинфицировать место укола; помещикова дочка, толстым голосом поющая про «кокаином измятую девочку в горжеточке»; отпиленная нога. Инъекции тут — не морализаторский спуск в Ад, а знаки препинания в перечислении потерь. Сам доктор уместно блёклый: ведь это «Записки молодого врача», а молодые люди невыразительны — выразительно то, что с ними происходит.

Цитата: «Морфий... Хорошее лекарство.»

Аюр Санданов. Текст не пригодился по работе, так что пусть лежит здесь.

Чистота намерений: Гид по неправильно понятым фильмам Балабанова, Pt. 1

tushan — Mon, 10 Dec 2012 08:23:24 GMT

Джим Керри, Ривер Феникс и Юэн МакГрегор: 7 фильмов Балабанова в странных сравнениях и причины их (пере)смотреть

В декабре выходит новый и, как говорят, завершающий 30-летнюю карьеру Алексея Балабанова фильм «Я тоже хочу». В этой связи выясняется странный факт: хотя сейчас о режиссёре говорят в основном с нежным придыханием, почти все его предыдущие фильмы на момент выхода страшно ругали.

Балабанова обвиняли в том, что говорят или делают его персонажи, называли самыми разными — и противоположными по смыслу — словами, ему отказывали в рукопожатности и целыми киногильдиями объявляли войну. Михаил Трофименков обобщил ситуацию так: «...будь все эти упреки справедливы, Алексей Балабанов давно бы уже не снимал кино, а тихо страдал бы в больничной палате от невыносимой шизофрении, позволяющей ему быть одновременно русофобом и ксенофобом, антиамериканистом и антисоветчиком, декадентом и гопником».

Впрочем, понимать Балабанова в лоб — значит, лишать себя хорошего кино. Стишок «Я узнал, что у меня есть огромная семья...» так же буквально выражает отношение режиссёра к жизни, как и песню про «родные поля и леса», которую сиамские близнецы поют под баян ненавистному хозяину-порнографу («Про уродов и людей»).

Чтобы дать повод посмотреть (или пересмотреть) старые работы режиссёра, я решил провести эксперимент. Признаться, какими казались мне эти фильмы (именно с подачи критиков) — и на что они оказались в результате похожи на самом деле.

Ниже 4 первых фильма. Вторая часть поста тут.

«Счастливые дни» (1991)

Казался со стороны:

«Диллинджер мёртв»: вычурный, безжалостный абсурдистский артхаус о том, как страшно жить, финал — злое разрушение и уход на яхте в кровавую бессмыслицу реальности.

Больше похож на:

«Мертвец»: лишённый всякой сентиментальности и очень личный рассказ об поиске спокойствия и независимости, финал — мягкое устранение привязанностей и уход на лодке в нирвану.

Пугливый, но своевольный пациент-юродивый, которого врачи выгнали из теплой больнички, ищет себе пристанища в апокалиптическом Петербурге. Хотя у него и у остальных персонажей всё плохо и даже хуже, безымянный герой решительно заявляет своё право жить как хочет: чтобы был суп с петрушкой, чтоб не трогали, а главное — чтобы его принимали просто за то, что он такой есть. Сытая и красивая жизнь гремит Вагнером за неприступными окнами, — и скорее пугает, чем влечёт; бездомность подана как нечто почти нормальное (в будущем герои Балабанова так же легко будут лишаться постоянного пристанища и даже бросать его, от «Брата» до «Морфия»). Единственные тёплые существа, ёжик и ослик, умирают от невнимания — и герою, и режиссёру их не жалко, как не жалко себя персонажам вокруг. Главный ответ фильма — в том, что от всей этой гадости можно уйти, закрыться крышкой в лодке, объявить потоп и сказать «Это я».

Цитата: «Ёжика больше нет.»

«Замок» (1994)

Казался со стороны:

«Замок»: экранизация Кафки, то есть душный параноидальный кошмар про беспомощного рефлексирующего героя, которого раздавили бюрократия и лицемерие; всё кончается плохо.

Больше похож на:

«Маска»: увлекательная история мелкого, но симпатичного трикстера и интригана, который сомнительными средствами пытается встроиться в приличное общество; всё кончается хорошо.

Как ни странно, фильм показан всем любителям стимпанка и тем, кто с нетерпением ждёт «Истории Арканарской резни»: по-германовски роскошный антураж сочетает брейгелевские лица и костюмы с викторианскими механизмами: от механических оркестров до серебряного зажима для поедания куриных ног. «Замок» Балабанова — изящная додумка неоконченной повести Кафки; даже абсурд здесь почти радостный и странным образом оказывается ближе к данелиевскому «Кин-дза-дза». Неприятный, но бесспорно живой Землемер (многие считают, что это альтер-эго Балабанова в мире кино) искренне пытается обустроиться в дурацком мире Деревни, а то и пробиться в Замок; хотя его подставляют и обманывают все без исключения, в итоге он выходит из сюжета относительно целым. Второй после «Счастливых дней» фильм Балабанова о том, чтождать от мира хорошего глупо, но заламывать руки и просить — глупо вдвойне.

Цитата: «Был бы рад пойти вам навстречу, но господа из Замка очень щепетильны. Случайная встреча с посторонним человеком может оказаться для них невыносимой.»

«Брат» (1997)

Казался со стороны:

«Пропавший без вести»: сверхпопулярный националистический боевик про расправу над чужаками и бандитами, создавший нового народного героя для жлобов. Он служил — значит, в жизни понимает.

Больше похож на:

«Тренировочный день»: морально двусмысленное путешествие человека действия по гнилому миру. Он служил — и понимает, что сила в правде... но и правда только в силе.

Одиссея одного парня по всем кругам постсоветской свалки, где он проверяет на крепость каждого — либо пулями, либо искушением в виде вездесущих долларов — и каждому напоминает о чистоте и ясности намерений (вещах, оставшихся где-то далеко в несбывшемся советском прошлом). В самом начале фильма Данила в камуфляже мешком и шапке-пидорке вылезает посреди съёмочной площадки глянцевого клипа на контркультурную песню — и тут же получает по голове. «Уберите отсюда этого урода!» — ключевая, хотя и не крылатая фраза из фильма. Багров отвечает на отторжение окружающих (как и в сиквеле, бандиты, милиционеры, власть и народ тут слились в интимных жлобских объятиях) двумя фирменными лекарствами Балабанова — чётким, безжалостным действием и постоянным движением прочь. Зима будет долгой — и единственной паузой на покой и вменяемость станет квартира любимого режиссёром рок-андеграунда.

Цитата: «Город страшная сила... Сильный приезжает в него, становится слабым. Вот и ты пропал.»

«Про уродов и людей» (1998)

Казался со стороны:

«Калигула»: декадентский, неуместно пошлый фильм от известных создателей; скандальная, но пустотелая (как считается) стилизация под изысканность.

Больше похож на:

«Интервью с вампиром»: эстетская, но вполне доступная драма о том, как зло опутывает героев со всех сторон и подчиняет их своей воле; в конце — возможность реванша.

Фильм, на котором градус неприязни и оскорблённых воплей критиков зашкалил до предела. Несмотря на это, жестокость Балабанова к персонажам скорее бунинско-достоевская: их падение в бездну обставлено монументально, символично и красиво, так что по пути есть на что посмотреть. Фирменные балабановские титры между частями напоминают не столько о немом кино, сколько о хорошей прозе; паровоз на заправке под окнами всё готовится уйти в правый верхний угол («вперед»), но с исчезновением надежды разворачивается «назад»; смотрят жуткие чёрные глаза Иогана, ради которых чёрно-белый фильм снят с цветовым фильтром, и капает на труп со стола белая сметанка; Маковецкий в пальто уплывает на льдине. Несмотря на мрак и несправедливость, здесь сквозь мизантропию просвечивает вполне снисходительное сочувствие к жертвам (ну и ещё — невесёлые выводы о природе кино). И хотя условно хорошие герои, как обычно, кончат плохо, по крайней мере злодеям тоже достанется.

Цитата: «Так Екатерина Кирилловна впервые полюбила.»

Продолжение поста тут.

«ЖИТЬ» Сигарева: побег от Смерти в bullet-time

tushan — Fri, 24 Aug 2012 23:06:57 GMT

Красавица Жизнь – как роза, цветет,
Смерть бродит за нею – весь день напролет.
Жизнь – госпожа, что в спальне сидит,
Смерть – к этой спальне идущий бандит…

Мы редко задумываемся о смерти по-настоящему. И действительно, что о ней думать, ведь когда нас не будет — некому будет и бояться смерти, а пока живы — не помрем. Но есть ещё одна, другая смерть, смерть близких людей. И она самый страшный бандит, который в любую секунду готов украсть у нас самую главную драгоценность: без возврата, и в полицию обращаться бесполезно.

Василий Сигарев, по-видимому, о смерти думает частенько. И в его пьесах, и в первом фильме (которым он сразу завоевал кучу призов) все только и делают, что движутся к смерти, умирают и даже хотят умереть. Но в фильме с неожиданным повелительным названием "Жить" (и ведь не переведёшь на английский!) он превозшел самого себя. Здесь самая страшная Смерть — смерть любимого, кровиночки, главного и незаменимого — приходит сразу ко всем трём персонажам едва ли не в самом начале. Что же будет дальше? Чем ещё пронять и напугать зрителя?

И тут оказывается, что Сигарев вовсе не хочет пугать (хотя сидя в зале, не на шутку страшно). Он входит в пространство фильма на равных со зрителем, мучает сам себя, своих актёров и аудиторию в равной степени. Цель — понять, зачем все это вообще нужно, зачем "Жить". Вопрос не праздный.

И выясняется парадокс: если для любящего человека жизнь — это его любимый, то получается, что смерть и жизнь — это одно и то же. Два этих полюса для героев сближаются, сближаются и почти сливаются в одну точку. Они изо всех сил рвутся к любимым, и им плевать, по какую сторону водораздела те находятся. Одни остаются по "ту" сторону, переходят в Смерть. Другие прощаются как следует и медленно, по миллиметру возвращаются на территорию Жизни. У третьих всё ещё впереди, они будут балансировать на грани долго; но рядом с ними есть, оказывается, другие любящие и близкие люди.

В этом движении от жизни к смерти, от смерти к жизни все остальное бледнеет, теряет смысл. Хулиганы, менты, врачи, знакомые, вообще все окружающее уже не так важно (и слава богу, российской провинции мы уже насмотрелись). Важен только храбрый акробатический номер, удивительный фокус: живой остается стоять, когда его единственная опора и почва - это мертвый.

На этом фоне уходят на второй план и традиционные методы оценки фильма — хотя здесь все весьма на уровне. Оператор снимает грубо, но рельефно (многие картинки застревают в памяти, а это немало), актёры доходят до состояний, о которых потом рассказывают в учебниках. Но призы свои Сигарев заслуженно получил именно вот за этот храбрый номер. И посмотреть "Жить" — это как посмотреть в лицо смерти, а потом, невероятно изогнувшись, всё-таки остаться в мире живых, сделать первый из череды маленьких выборов, как делает его героиня Яны Трояновой.

Перегрузки: почему пилоты круче любых каскадёров и циркачей

tushan — Mon, 30 Jul 2012 21:52:17 GMT

При тренировке на 7,5 G со слежением по левому борту лейтенант потерял сознание, недостаточно надувая лёгкие и плохо сжимая мускулы ног, жопы и живота (anti-g straining maneuver): ему приснилось, что он заперт в растительном лабиринте и умрёт, если не выберется. Как это выглядит со стороны, можно увидеть тут.

Ну и конечно группа людей, готовых сниматься в дебильных диско-очках даже при 8 G (и пытаться их поправлять, несмотря на то, что каждая рука весит по 40 кг).

Надо пояснить, что G-LOC - это g-force induced loss of consciousness, то есть потеря сознания от позитивной перегрузки в вертикальной плоскости тела — то, что переживают все современные пилоты при крутых боевых виражах (их самолёты могут выдержать и больше, примерный предел человека на достаточно длительном вираже, до 15-20 сек., — 9-кратная перегрузка). Судорожное дыхание — прием для вытеснения крови из торса к мозгу раздуванием лёгких (как и напряжение всех мускулов нижней части тела). Если этого не делать, сначала зрение становится чёрно-белым, затем пропадает, а после этого теряется и сознание. Пробуждение происходит скоро, но ещё пару минут человек дезориентирован — легко понять, что чаще всего этой пары минут у него уже нету.

Поэтому несмотря на то, что при 9 G можно дышать и двигаться более-менее нормально (хотя если вы умножите свой вес на 9, вы сможете примерно представить, что это такое — весить как автомобиль «Ока»), пилоты напрягаются изо всех сил, чтобы не потерять зрение и сознание. Иначе с ними происходит то же, что и с этим мужиком, которого взяли покататься:

А тут главное - выключить звук. Подборка G-LOC (потери сознания от перегрузки) с удивительными пробуждениями. Можно видеть, как тело выключается, потом начинает бороться без участия сознания (сознание видит сны), затем передаёт руль сознанию. Иногда сознание охуевает так, что продолжает бороться с телом ещё полминуты. К тому же, тут можно увидеть мгновенное омоложение — это удивляет чуть ли не больше, чем сама ситуация.

ииииии.... наконец то же самое, что давали людям из предыдущего ролика (9 G), но у тренированной женщины.

tushan — Fri, 29 Jun 2012 14:29:46 GMT

Присоединяйся к сообществу ironsky. Это специальная история для тех, кому интересны новые методы кинопроизводства, продвижения, творческого процесса, финансирования стартапов и творческих проектов (и я не имею в виду сраные стартапы с презенташками на продажу) и многого другого.

«Метаморфозы» на «Платформе» (7 студия)

tushan — Sat, 21 Apr 2012 21:22:23 GMT

По всем важным позициям правильное высказывание о том, что битва с вытекающими глазами и любовь, пусть даже урода к тухлятине – это красиво, что зла в мире больше, но сердце болит и хочет, что мы все сделали неправильно и что все мы спасемся — но никто нам не поможет. Сами как-нибудь.

Древнегреческие мифы прошли по большей части мимо меня. В детстве я что-то такое читал, но не по возрасту, может быть, было — и, кажется мне, как и многим другим советским и любым другим людям, мне подносили эти мифы как сказки для детей.

Вот и запомнил я их по советским мультикам. Геракл с его 12 уровнями, экшн с медузой Горгоной, Зевс-громовержец и прочая хуйня. Больше всего почему-то запомнился бронзовый робот, которого создал Гефест и который едва не задушил самого этого могучего, почтительного, самоуничижающегося, глубоко внутри обиженного и злобного и в то же время реально очень доброго качка. Да, это точно на меня повлияло.

Пару недель назад я — по-хорошему, в первый раз — открыл томик мифов и легенд древней греции Куна, пожертвованный мне одним стоящим человеком. И хотя попытки пересказывать мифы распевным серьезным тоном трогали, все же этот пересказ оказался тухлым, пресным, лишенным страсти. Я стал замечать, что добрая четверть мифов, самые знакомые мне — в таких же пресных, поучительных пересказах - выдраны из "Метаморфоз" Овидия.

Узнав немного об Овидии, я стал догадываться, что у него все было немного по-другому. Даже в пересказе Куна видно — все "его" мифы о страсти, о презренной слабости людей и богов, о волшебной, всемогущей слабости людей и богов.

Смотря метаморфозы, я узнал всё то, что мучило меня много лет, что становилось все отчетливее в последние из них.

Правильно говорил герой "Кремня" Мизгирёва. Страшно, блядь.

Есть там отсылки к современному миру, - и в "переработанном" тексте Печейкина, и в аккуратном прозаическом пересказе дивных метафор Овидия, и даже в буквально воспроизведённом гекзаметре Шервинского. И все они далеко не сатира, лучше неё, выше неё. Это просто правда.

Например, пришли к Сизифу старейшины и пожаловались - что если никто так и не будет умирать, ведь люди расплодятся сверх меры, будет их не миллион и не два, а тьма тьмущая; и старики перестанут умирать и будут жить рядом с молодыми; и человек будет проклят, потому что будет знать свою историю, потому что живы будут помнящие её.

Это и без того удивившее, стопанувшее меня в книжке правило добра и зла в олимпийской мифологии, которое у Куна пробегает полустрочкой в самом начале: есть, дескать, у зевса два сосуда, две чаши, одна с добром для праведников, другая со злом для грешников; и льет он из них в мир добро и зло, но зла льёт больше, потому что нынешние люди хуже и не заслуживают многого добра.

И самое страшное, что больше Кун и сами мифы об этом не вспоминают. Зевс — тщеславный качок, самый сильный и лихой парень, правит страхом, упивается восторгами; все остальные боги тоже тщеславно, с упоением карают направо и налево людей и друг друга исключительно по личным мотивам.

Вообще главная мораль: чти богов, не режь косяков по божественной теме, и у тебя все будет в шоколаде. Афина распрострёт над тобой свою эгиду и отразит стрелы (и будешь ты в гневе топтать выпущенные кишки своих врагов, которые осмелились насмехаться над тобой и отобрать твои стада, твоё бабло). Пан пожалует тебя счастьем (как ты сам его придумаешь) за то, что ты был хорошим парнем и проводил его собутыльника до дома. Сам Зевс будет исправно ебошить громом и молнией в знак поддержки своей команды, если не пропускать жертвоприношения — а если уж ты семейный (хоть и вне брака), то молодым у нас везде дорога, молодым везде почет. Даже всемогущие Парки, прядильщицы судьбы, могут заслушаться хорошей песней или отпрянуть под хорошим окриком авторитетных парней.

Только вот сосуды все льют на землю добро и зло, и зла больше. И больнее всего от этого полутварям — когда-то человекам, не до конца превратившимся, на свою беду, в тварей.

И эти полутвари во сне видят мир, где люди перестали почитать богов, а молятся теперь только на себя. И если их молитвы не будут удовлетворены хотя бы в виде ордера на самоубийство, полутвари будут вынуждены предупредить людей об этих видениях.

«Боги! Господа судьи, господа судебные приставы. Стражники вчера задержали меня, обнаружив сборник легальных сказок овидия "метаморфозы" с записями на полях, которые могут говорить о желании проводить некоторые параллели; и теперь бьют головой о постамент самого геркулеса, говоря, что есть закон людской и закон обращения с тварями, со мной же можно делать всё что угодно.

Я на грани отчаяния. Денег у меня нет. Сказки отобрали. Войдите в моё положение.»

PS.

"Я царь, я раб, я червь, я бог"

Ага, охуенно, червячок маленький, один червячок, ничего страшного, красивая метафора, если не болезненно брезглив. А шесть миллиардов червяков? Если два-три из них хорошие люди, точно. И шесть как минимум кого-то любят, хотя бы себя или бога или хуй знает что, — по крайней мере, иногда. Когда пришивают белый кант к дембельской форме, когда спят и видят сны за рулём припаркованного такси, когда заходят в учительскую после 22:00, когда заклеивают оболочку придорожного фугаса, когда защищают диссертацию по толерантности, когда выкачивают из радиоактивного подвала воду, когда бьют своего ребенка, когда меняют героин на DVD, когда встают под звуки гимна, когда прикуривают незнакомому человеку.

Шесть миллиардов червей.

У меня сердце болит.

Полутварь — это я. Я не хочу становиться окончательной тварью, но может быть и стану умолять когда-нибудь "господа судьи, господа судебные приставы, боги, прошу вас, войдите в моё положение. Превратите меня в окончательную тварь. Говорят, женщинам даже нравятся твари. Я буду даже лучше выглядеть. Иногда, беспристрастно глядя в бензиновую лужу, я нахожу в себе определённую красоту. Как человек я уж точно был страшнее."

Как я понимаю европейское кино про мятущихся буржуа

tushan — Wed, 01 Feb 2012 20:37:16 GMT

(Почти) досмотрел фильм "Мишень". И было отчётливое ощущение, что он создан по рецепту аналогичных европейских фильмов 40-летней давности. Вот рецепт:

- неплохая, хотя и заумная, идея, дающая годную пищу уму (как самой завязкой, так и столкновениями идеи с демонстрируемой на полях документальной реальностью)
- набор персонажей, блестящих и могущественных (чтобы не сказать гламурных), которые в то же время отягощены узнаваемыми проблемами. А если точнее, просто усталых семейных людей, отчаянно предающихся всяческому адюльтеру и кризису среднего возраста.
- В МЕРУ приличное кинематографическое мастерство, позволяющее полюбоваться хотя и несколько небрежными, но всё же интересными кадрами.

Надо учитывать, что сам я этого европейского кина специфической направленности смотрел как кошка хвостиком, поэтому само впечатление несколько сказочное ("Мой американский дядюшка" и "Диллинджер мёртв", например — та ещё выборка, притом что в промежутке между ними насмотра просто нет). Но тем не менее, ощущение очень отчетливое. Главный вопрос в этой связи: почему "Мишень" заведомо стоит на ином плане оценки, нежели эти самые приличные европейские фильмы? Ведь и они, если снять с них груз рецензий, статей в энциклопедиях и именитости режиссёров, — всего лишь очень приличные фильмы про отношения с лёгким выходом в философский импрессионизм.

Не вижу, почему бы отечественному очень приличному фильму про отношения с лёгким выходом в философский импрессионизм не стоять с ними на абсолютно одинаковой планке - хотя бы в целях этот отечественный фильм по результатам оценки похоронить. Тем более, что "Мишень" осваивает новые культурные территории, в отличие от многих этих самых фильмов. Просто интересно.

UPD: впрочем, относится только к первым двум третям. дальше начинается интересная жесть. посмотрим дальше.

UPD2: ну а дальше всё правильно. хороший фильм. бля, кто бы ещё снял фильм про любовную жизнь бессмертных людей. фантасты в этом не очень доки, поэтому этот вопрос там обходили стороной. а тут в лоб и красиво, прямо по ренатолитвиновски.

UPD: кстати, если бы надо было писать рецензию на это дело, так бы и написал. главная способность, которая ценна в современном обществе российском (хорошем, человеческом, не плохом), в том - чтобы уметь держать длинные слова. "через 20 лет, 7 июля, без десяти девять". С фейсбуком памяти не хватает больше всего - и её нужно больше всего беречь. Хотя концовка такая, "нет в тебе искры божьей". Вот "принцесса и воин", на что сентиментальная вампука, кончалась так что только в путь. а тут....

Неожиданные музыкальные номера в кинофильмах: песня или танец, которые буквально нападают на зрителя

tushan — Wed, 25 Jan 2012 18:58:39 GMT

Песня и танец — это самое искреннее выражение человеческой души после хорошего секса. Недаром, кстати, больше всего всегда пели именно люди, которым приходилось в этом смысле тяжелее других: бурлаки, солдаты и заключенные. Да и современные танцы богатых и красивых родились в поту плантаций и грязи бандитских разборок.

Надо сказать, что с искренним сексом в кинематографе сложилось не очень. А вот танцы и песни в нём выходят как нельзя лучше. Ведь камера может подчеркнуть малейшее движение глаз или взглянуть с высоты на роскошный кордебалет; здесь декорации меняются за секунду, а зритель всегда в первом ряду (или даже на сцене, кружится в танце с артистами). Когда-то мюзикл был надёжным фаворитом кассовых сборов — и несмотря на свою несовременность, живёт с переменным успехом до сих пор.

Мойдодыр отмывает Джексона. Очень символично и грустно: жалко одновременно маленького Джексона, которого хирурги превратили черт знает во что, и советское детство, в которое этот Джексон ворвался сразу после операции...

Я решили составить совершенно произвольную и безответственную подборку чертовски странных, внезапных музыкальных номеров в кино.

Основной состав

Дикие сердцем / Wild At Heart (1990)

Вообще-то здесь играли спид-метал, но Кейдж всех убедил

В фильмах Дэвида Линча было много странных музыкальных эпизодов (хотя на фоне всех остальных эпизодов из фильмов Дэвида Линча они выглядят абсолютно нормальными). Тем не менее, особого упоминания удостаивается шикарное исполнение «Love Me» Элвиса Пресли в «Диких сердцем». Несмотря на явные параллели с Элвисом, Николас Кейдж играет простого уголовника и в рамках сюжета поёт только один раз, причём совершенно неожиданно — после того, как взмахом руки остановил весь клуб и набил морду подвернувшемуся гопнику. Учитывая, что с тех пор Кейдж официально стал самым нелепым актёром современности, смотреть на это сейчас чрезвычайно занимательно.

12 самых странных музыкальных моментов из фильмов Д. Линча

Маленький магазинчик ужасов / Little Shop Of Horrors (1986)

Когда Роджер Корман, икона би-мувиз, снял за два дня и тридцать тысяч комедийный хоррор «Маленький магазинчик ужасов» в 1960-м, он даже не подозревал, что римейк 86-го во-первых, будет стоить 25 миллионов долларов, а во-вторых, будет экранизацией мюзикла. Хотя герои фильма и так всё время поют, данная песня все равно выделяется своей дикостью. «Жосткий зелёный чёрт из космоса» — на редкость бодрый номер в стиле соул-фанк от гигантского растения: матерщинника, людоеда и жизнелюба.

Маленькая мисс Счастье / Little Miss Sunshine (2006)

Этот инди-хит безотказно бил в точку: пёстрая компания неудачников помогает пухлой умнице 7 лет от роду доехать на детский конкурс красоты, который она решила непременно выиграть. Очевидно душещипательный сюжет уравновешивали дедушка-героинщик, дядя-гей (преподающий студентам Пруста и Бодрийяра), а также брат-эмо, как раз давший обет молчания. Точно так же и финал, в котором вся семья традиционно мирится под старый радиохит, здесь был симпатичным просто в силу его хулиганства. Детский стриптиз, «Can't touch this» и всё такое.

Курьер (1986)

Слова: А. Дельвиг. Музыка: А. Алябьев

Один из тех отечественных фильмов, который без всяких оговорок и ужимок можно назвать культовым. Угрюмый парень блуждает здесь среди обломков советской мечты, не в состоянии понять, что ему делать в жизни. При этом каждый взрослый норовит ему объяснить, что именно; да ещё и обвинить в хамстве и наплевательстве. Иван искренне отвечает на абсурд абсурдом: спетая шальным, ломающимся голосом русская авторская песня «Соловей» более-менее эквивалентна русскому народному выражению «идите в жопу».

Танцующая в темноте / Dancer In The Dark (2000)

Позже эту песню спел Том Йорк из Radiohead

Технически «Танцующая в темноте» фон Триера — мюзикл, если понимать под мюзиклом магический мир, где из мерзкой реальности можно в любой момент выпрыгнуть в музыку и танцы. Бьорк здесь — полуслепая, бестолковая недотыкомка-гастарбайтер; её жизнь вполне могла бы присниться в ночном кошмаре. Она знает только один способ не сойти с ума: вообразить, что она киногерой, и запеть. Запеть так, как умеет в этом мире одна только женщина, да и та — исландка, дочь Гудмунда.

...если после этой песни вам не хочется жить, мы вас понимаем. Приободритесь и посмотрите танец гидравлических прессов.

Гром в джунглях (Солдаты неудачи) / Tropic Thunder (2008)

Трудно придумать более закрытого человека, нежели Том Круз. Его непроницаемо красивую внешность делает ещё более загадочной ухмылка как-бы-своего-парня, тщательно выверенная вежливость (сквозь которую иногда прорываются демоны) и принадлежность к церкви сайентологов. И тем приятнее было смотреть на то, как он отрывается в роли стереотипного еврея-продюсера, полубезумного, волосатого альфа-самца, который запросто может дать в морду по скайпу.

Франция / La France (2007)

Знатный андеграундный француз Серж Бозон («Моды») однажды решил снять фильм про девушку-солдата на Первой Мировой. И была бы это просто малобюджетная военная драма для поклонников артхауса и военных гиков, если бы французские солдатики то и дело не переходили на пение, да ещё как: симпатичные песенки под банджо и гармошку в духе Девендры Банхарта тут же хочется поставить в плеер и выучить. Поверьте, каждая песня здесь не хуже какого-нибудь Муджуса.

Затойчи / Zatoichi (2003)

Затойчи для японцев — такая же классика, как для нас Штирлиц, Шарапов, Чапаев и Бодров-мл. вместе взятые. О слепом мастере меча, который ловко маскируется под бродячего фрилансера без копейки в кармане, в 60-80-х было снято несколько десятков фильмов и сериалов (включая такие шедевры, как «Возвращение массажиста»). Поэтому глупые шутки и болливудские танцы в финале «Затойчи» Такеши Китано — не хитрый постмодернизм, а здоровый апгрейд всеобщего любимца. Кстати, зовут его Ичи; а «зато» — обозначение низшего класса слепцов, которые в японском Средневековье считались не лучше бомжей.

Ты, живущий / Du Levande (2007)

«Мне приснилось: миром правит любовь»

Фильм Роя Андерссона предлагал зрителю очень нелестный взгляд на мир живущих: мучительная скука, глухота к ближнему и жутковатый юмор. Музыка в нём была такая же — либо туба в пустой комнате, либо дуболомный оркестр в ливреях. Но вот после целого часа дебелых дядек и тётек, которые совершенно запутались в своей звериной тоске и плевать хотели на чужую, зритель наконец попадает в настоящую мечту. И не простую, а самую чистую на свете: мечту 16-летней девочки о том, как на ней поженится её любимый гитарист, и все-все-все придут их поздравить.

Bonus content

Караоке-блог Доктора Кошмарра / Dr. Horrible's Sing-Along Blog (2008)

Вообще-то Нил Патрик Харрис (детский аналог Хауса из «Дуги Хаузера MD», чекист из «Звёздного десанта» и сам актёр из «Гарольда и Кумара») — певец-профи, знаменитость в мире музтеатра. Но для миллионов поклонников Барни из сериала «Как я встретил вашу маму» (для которых Харрис теперь суперзвезда и секс-символ) вот это стало приятным сюрпризом:

«Песнь костюмам»

В 2008 году, когда Джосс Уидон, автор «Баффи» и «Серенити», оказался без работы из-за забастовки сценаристов, он снял чудный веб-мюзикл с Харрисом, «Караоке-блог Доктора Кошмарра» — историю про суперзлодея-неудачника, который влюбился в простую девушку.

Кстати, у певца Харриса есть аналог — танцор Кристофер Уокен. Критики давно обратили внимание, что в каждом из фильмов, где он снимался, Уокен проделывает хотя бы пару танцевальных па. Неудивительно: до того, как стать киноактёром, это воплощение дьявола выступало в балете. В конечном итоге Уокен сплясал в одном из лучших клипов Fatboy Slim.

Монти Пайтон и Священный Грааль / Monty Python And The Holy Grail (1974)

В фильмах комической группы «Монти Пайтон» хватало музыкальных номеров, и все они были очень неожиданными (как и всё, что вообще делали Монти Пайтоны). Этот же отрывок посвящён непосредственно переходу от слов к пению — когда в комнату вбегают толпы балерин, звучат скрипки, распускаются цветы и порхают птички. Некоторые персонажи решительно против — и действительно, иногда мы благодарны артисту просто за то, что он не поёт.

«У Гитлера всего одно яйцо»

Известная фронтовая песенка американцев в исполнении Стива Бушеми. В остальном фильм «Джон Рабе» не особо примечателен, хотя и основан на удивительном факте: торговый представитель «Сименс» в Китае и член нацистской партии Джон Рабе в 1938 году спас больше 200 тысяч китайцев от т. н. «Нанкинской резни».

Terminator: The Musical

Но всё же чемпионами по неожиданности среди киномюзиклов становятся не голливудские мэтры, а братья Каплан, Джон и Эл. Демоны-композиторы превращают в мюзиклы всё, что подворачивается им под руку. А подворачиваются в основном боевики со Шварценеггером. При этом братья показывают высокий класс композиторского мастерства, уверенное владение оперной формой и… эээ, удовлетворительные вокальные данные.

Ария «Я всё отдал бы, чтобы снова убивать!». Исполняет Т-800.

Также рекомендуем душещипательный романс «Мёрфи, это ты» («Робокоп»), виртуозный оперный квинтет «Коль кровь идёт, то смертен он!» («Хищник») и самый удивительный номер: подражание Синатре «And baby, now you know that I’m the Thing» («Нечто»).

ту-ту-ту

tushan — Mon, 23 Jan 2012 10:12:36 GMT

То, что понравилось на саундтреке.

tushan — Sat, 14 Jan 2012 15:46:15 GMT

OST «Шапито-шоу» - Жак Поляков и Karamazov Twins by tushan

«Ты хочешь быть адекватным тенденциям современным, а я предпочёл бы в ванной себе перерезать вены»

Японский шкет, который урыл врагов собственной оторванной рукой и стал старейшим сенатором США

tushan — Thu, 22 Dec 2011 19:52:40 GMT

Ещё одна история про людей на войне. Но, как и сага о чернокожем полке джазменов-камикадзе, это нереально охуительно. Не пожалеете.

В общем, есть такой Дэниэл Инуэ. Этнический японец, американский гражданин. Этот крепкий, пятнистый от старости коротышка 87 лет от роду является представителем штата Гавайи в Конгрессе США. Соль в том, что он этим самым представителем является уже 52 (пятьдесят два) года. И не случайно.

Ниже есть бэкграунд ко всей этой истории, не менее интересный. Советую прочесть.

Сама история

Итак, есть Дэниэл Инуэ, бывший студент мединститута. Как и его товарищи из «японского» полка (снова, см. ниже), он дрался как чёрт уже два года, и из рядового успел превратиться в младшего лейтенанта, стал командовать взводом. (Кто не знает, в офицеры, — коим считается лейтенант, — младшему составу без высшего образования или хотя бы курсов путь заказан; такое срабатывает только на поле боя, где офицеров выбивает на раз).

Так вот, в конце войны, 21 апреля 1945 года, этот чувак в составе воздушного десанта штурмовал сильно укрепленные позиции фашистов в Тоскане, Италия. Взвод Инуэ прорвал линии противника с фланга и вырвался далеко вперёд. Когда японцы приблизились на 35 метров к немецким бункерам, оттуда был высказан довольно-таки убедительный аргумент в пользу отступления в виде огня из трёх пулемётов MG42. Инуэ бросился вперёд.

Как он сам рассказывает, его кто-то пнул в бок, хотя рядом никого не было. Инуэ слегка присел на жопу, удивился, но продолжил бежать и забросал гранатами первый пулемёт, а потом добил расчёт из автомата Томпсона.

Коллеги указали Инуэ на тот факт, что из его живота течёт кровь. Инуэ подумал: «Вот я дурак, это же пуля была!» и побежал дальше. Забросав гранатами следующий пулемёт, он упал, потому что крови из него вылилось слишком много. Колени подгибались, как он ни старался. Инуэ рассердился и пополз.

Фотографов там не было, так что вот вам Иводзима

Тем временем его взвод с фирменным полковым криком "Была не была!", атаковал третий пулемёт, но залёг под ураганным огнём. Инуэ тем временем «обползал» пулемёт сбоку, цепляясь свободной рукой за грунт. В тот самый момент, когда он вытащил чеку из гранаты, немецкий солдат высунулся из окопа, выстрелил в Инуэ ружейной гранатой в упор и оторвал тому руку. Казалось бы, тут и сказке конец.

Кулак продолжал сжимать гранату, но рука висела на клочьях и, к неудовольствию Инуэ, его уже не слушалась. Лейтенант отогнал своих обеспокоенных коллег, опасаясь, что граната взорвётся, и принялся выковыривать гранату из собственного кулака.

Когда ему это удалось, он всё-таки швырнул гранату в бункер, затем ВСТАЛ, ПОШЁЛ ВПЕРЁД И ДОБИЛ ВЫЖИВШИХ ИЗ АВТОМАТА ДРУГОЙ РУКОЙ.

Терминаторский бенефис Инуэ прервался лишь тогда, когда последний фриц перед смертью дал очередь по японцу, пробив тому ещё и ногу.

Когда Инуэ вновь очнулся, солдаты из его взвода прибежали и пытались утащить его в тыл, но он сердито отогнал их с криком: «А ну вперёд, на высоту! Войну никто не отменял!».

Если вы думали, что дальше идёт хэппи-энд, вы были в целом правы. Ну а младшему лейтенанту Инуэ ещё предстояла ампутация правой руки без анестезии (до этого испуганные санитары вкололи ему столько морфия, что дополнительная доза могла его убить).

В отсутствие руки Инуэ бросил мечты стать хирургом, на военный грант получил степень политолога и юриста. В прошлом году Инуэ был выбран сенатором от штата Гавайи вот уже в девятый раз, и пообещал, что если в 92 года не впадёт в маразм и не поймёт, что больше не годится для активной и плодотворной деятельности на благо народа, будет баллотироваться и в десятый.

В ходе сенаторской деятельности Инуэ участвовал в расследовании Уотергейта, пытался разоблачить "тайное правительство" США в ходе скандала с Иран-контрас, а сейчас активно борется с консерваторами-республиканцами. Также Инуэ является кавалером французского Почётного легиона, кавалером Ордена Солнца волей японского императора, а также кавалером Ордена Цветов Павлонии (высшая награда, дозволенная для неграждан Японии, не являющихся главой государства).

Обещанный бэкграунд.

Я уже где-то тут писал, что после Пёрл-Харбора в США начались натуральные репрессии против всех этнических японцев - в жопу плавильный котёл наций, япошек просто-напросто согнали в грузовики и отвезли в новоотстроенные концлагеря ("лагеря для интернированных").

На Гавайях тогда японцев было почти 40%, поэтому их в концлагеря загонять было просто бессмысленно, оставили так, на веру. При этом солдаты-японцы оттуда слёзно просили позволить им повоевать за Родину. Спустя целый год им это, сука, милостиво позволили (после того, как "Временный Гавайский батальон" из двух тамошних полков в ходе учений натянул всех остальных американцев по дисциплине и боевому духу).

Японцам с Гавайев предложили заполнить политическую анкету и принести дополнительную присягу. Оказалось, что вместо 1500 предполагаемых человек в бой рвутся 10 000 (на континенте это иезуитство вызвало меньший энтузиазм, т.к. почти у всех кто-то уже сидел в концлагере).

Президент Трумэн даёт японцам добро по пути в парикмахерскую.

Правительство США быстренько объявило, что патриотизм от расы не зависит, и приказало организовать 442-й пехотный полк, в который попало 3000 добровольцев с Гавайев и 800 добровольцев прямо из концлагерей.

Долго ли, коротко ли... Короче, эти самые японцы-добровольцы показали себя настоящей молодой гвардией. 442-й пехотный полк стал САМЫМ ЗАСЛУЖЕННЫМ ПОЛКОМ В ИСТОРИИ ВООРУЖЁННЫХ СИЛ США. Резкие, как понос, и храбрые как раненые тигры, эти чуваки буквально грызли немцев по всем европейским театрам боевых действий, куда бы их ни забросили (в Тихий океан, против императорской армии, их забрасывать всё же боялись). Если принять изначальную численность этих японцев за 4 000, за время войны они полностью сменились 3,5 раза. То есть в полку послужило 14 000 ДОБРОВОЛЬЦЕВ.

Японцы из 442-го заслужили 18 143 награды, включая 9 486 Пурпурных сердец за ранения, 560 Серебряных Звёзд (третья по почёту награда в ВС США) и 8 Президентских отличий (что-то типа назначения полка гвардейским - только 8 раз).

Наконец, они получили 21 Медаль Славы. Это самая высокая награда в ВС США, вроде Героя СССР, за Вторую Мировую их выдали 464 штуки; и если число "двадцать один" кажется небольшим, учтите, что даже за вышеописанный подвиг Инуэ ему дали только медаль "За отличную службу" (проапгрейдили до Медали Славы только в 2000-м).

Излишне говорить, что лозунгом полка было выражение «Была не была!!!» (Go For Broke).

Как все было на самом деле. Избирательный участок №6 г. Москва. Хроника одного дня.

tushan — Wed, 07 Dec 2011 12:04:54 GMT

Оригинал взят у vyrodok в Как все было на самом деле. Избирательный участок №6 г. Москва. Хроника одного дня.

После того, как окончился этот кошмар, находясь больше суток без сна и в постоянном напряжении, в моей голове ритмично пульсировала только одна фраза "это пиздец", повторяемая с бешеной частотой, но обо всем по порядку. Может я чересчур подробно описываю всё, но мне хочется чтобы вы "прожили" этот день со мной.

Итак где-то за месяц до выборов депутатов гос. думы 2011 в интернете мне попалась реклама Яблока "поучаствуй в контроле за выборами". Я из любопытства заполнил форму и вскоре пришло приглашение на семинар, где мне выдали много полезной информации и рассказали, что творится на выборах в РФ периода путинского правления. Посещая тренинг, я еще не был уверен, что реально хочу целый воскресный день провести на участке, занимаясь по сути низкоквалифицированной тяжелой физической работой. Однако, наслушавшись этих ужастиков и не вполне доверяя им, я в полной мере решил один день жизни посвятить этому увлекательному и познавательному мероприятию - контролировать важнейший из институтов демократии - выборы депутатов законодательного собрания РФ.

Поскольку я привык к каждому делу относиться основательно, то я посетил один и тот же тренинг рассчитанный на два часа интенсивной информационной накачки два раза. Ведущая семинара (похожая не Хелен Хант, и я её про себя так и назвал) рассказывала случаи, от которых волосы вставали дыбом и я, конечно же, делил её слова на 4, всецело полагая, что у страха глаза велики и она нас просто накачивает негативом.

Сразу скажу, что не являюсь ни членом партии Яблоко, ни активным почитателем Явлинского и вообще склонялся к варианту нах-наха.

Здесь на Яблоковском видео в полной мере отражен ход и атмосфера тренинга.

На втором семинаре к нам присоединился Григорий Алексеевич, и много и активно общался с будущими наблюдателями, отвечал на вопросы. Я задал один вопрос из двух частей: Были ли у него предварительные договоренности с Путиным и Сурковым о вариантах поведения фракции Яблока в будущей думе (я был уверен, что пройдет) и вторая часть если Путин выиграет президентские выборы в марте и предложит думе кандидатуру Медведева в качестве нового премьер министра поддержит ли его будущая фракция яблоко. На оба ответа я получил убедительный и резко отрицательный ответ и решил голосовать за яблоко в этот раз. Кроме того, мне понравилось как он отозвался о Навальном.

Я выбрал себе участок №6 (тихие арбатские переулки) потому что я там прописан и вообще с прошлых выборов в МосГорДуму мне не верилось, что у нас большинство по району голосовало за Едро, и я решил это проверить. Однако выяснилось, что наблюдатель от Яблока на нашем участке уже есть, а двух наблюдателей от одной партии на одном участке одновременно быть не может и я уже внутренне сказал себе "ну что ж - в другой раз понаблюдательствую" когда мне предложили стать членом избиркома по этому же участку с правом совещательного голоса от Яблока, что допускается ФЗ-51. Это несколько усложняло процедуру, но я согласился.

И вот, в назначенный день, 4.12.2011 я встал в 6:00 душ, зубная щетка, белая рубашка, костюм, 3-хдневная небритость, issey miyake (думал к месту), пустынная Варшавка, свинцовое предрассветное небо, низко висящие лохмотья туч, мокрый шуршащий асфальт, подруливаю на Большой Афанасьевский. Ехал из подмосковья, успел проснуться и прогнать в голове сценарий сегодняшнего дня. Как говорила яблочная Хелен Хант, "главное - создать благоприятные отношения с комиссией и быстро наладить контакт с другими наблюдателями, чтобы сообща писать жалобы и вообще помогать друг другу".

Прихожу в наш участок №6. Первый этаж школы 1233 от входа после металлоискателя сразу налево. В этой же школе по коридору направо до конца и на второй этаж участок №9. Потом познакомился с ребятами и оттуда. Сразу скажу, что им было сильно сложнее и тяжелее чем нам, и избирателей там было много больше и председатель УИК (участковой избирательной комиссии) беспределил. На дверях нашего участка висит документация: знакомлюсь со списком будущих визави.

В целом милые люди, немного зашуганые(что понятно), немного нерешительны, практически не знающие закон о выборах 51-ФЗ, но незлобивые и я сразу настроился на миролюбивый лад. Участок наш мне понравился сразу. По закону я имел право его осмотреть, и мне тут же бросилось в глаза, что он очень удобен и для избирателей и для комиссии и для наблюдателей. Всё на виду, все друг друга видят, урны хорошо обозреваются, при этом в меру просторно и чисто. Комната с сейфом удобно расположена и сейф на виду из-за зеркала на противоположной стене.

Мы слегка в цейтноте и я дружелюбно поторапливаю комиссию успеть сделать все до открытия участка (8:00). У меня в руках пошаговая памятка от Хелен Хант, а они вообще не помнят, что им делать. Гасим неиспользованные открепительные, актируем, сразу вносим эти данные в увеличенную копию итогового протокола (для тех кто не в курсе такая увеличенная копия висит в каждом участке и заполняется по мере поступления данных так что все могут видеть что там) осматриваем и пломбируем урны (стационарные и переносные). Пока осматриваем списки избирателей и бюллетени уже подтягиваются первые избиратели с открепительными, а мы еще не открылись. Я немного нервничаю и указываю на недороботки комиссии. Неоткрытие участка вовремя является нарушением, но жалобу составлять никто не стал, все видят, что люди работают и пытаются сделать как лучше.

Председатель Колбас Валентин Михайлович, коротко стриженый немногословный пенсионер не лишенный манер и импозантности сразу вызвал к себе расположение. Он не провоцировал нарушения, не дергал других членов УИК, вел себя вежливо и временами казалось как-то отстранённо от всего происходящего. Практически ни разу не сделал замечания наблюдателям (хотя некоторые и заслуживали) не пытался никого удалять и был просто образцом либерального председателя избирательной комиссии, о чём я вечером ему при всех и сказал. Сразу и во всем соглашался, когда ему указывали на его обязанности в соответствии с ФЗ-51 и незамедлительно их исполнял или распоряжался чтобы другие члены УИК все делали в соответствии с ФЗ-51.

Людей прибывало, в основном по открепительным. Меня это насторожило и я пошел поглядеть откуда они берутся. У входя стояла милая барышня со списком и командовала какими-то людьми в зеленых рабочих куртках.

После моих настойчивых расспросов о том откуда эти люди и почему их сюда привезли, кто оплачивал это (оплата проезда или аренда автобуса из фондов любой партии было бы нарушением) и т.д. она сказала что у них в компании 40 монтажников хотели проголосовать по открепительным у нас, поулыбалась и исчезла. Впрочем замечу, что поток открепительных удостоверений иссяк и стало больше приходить местных жителей. Временами даже были маленькие очереди.

Но обычно участок выглядел так:

Какие-то подозрительные люди трутся у участка. Опасаюсь вброса. Эх мнительный стал. Слежу пристально.

Вот пришла девочка, которая голосует первый раз в жизни. Председатель дарит ей коробку конфет и мы все дружно апплодируем. Лицемерная улыбка тогда показалось искренной.

Наш участковый Сергей (в шапке) прогуливается по фойе школы и еще не знает, что ему здесь с нами предстоит тусоваться до 8 утра.

На участок приходили и стар и млад: все ощущали ответственность за страну и чувствовали приближение перемен.

После обеда пришел Владимир Винокур. К его маме Анне Юльевне, у которой я не раз бывал в гостях, мы отправили выездную комиссию для голосования на дому.

К нам заходил несколько раз в течение дня и потом присутствовал при начале подсчета иностранный наблюдатель от Литвы Юстас Палецкис. Эх Юстас Юстас если б ты только знал как невовремя ты ушел с участка, думая что всё идеально.

Некоторые избиратели были очень серьезны. Капюшон напомнил шапочку из фольги. Кстати я тут попал в кадр.

Вообще впервые голосующих на нашем участке было много.

Так потихонечку и прошел весь день. За все время было задукоментированно лишь одно нарушение. УИК не включил по заранее полученному заявлению иногороднего избирателя в дополнительный список избирателей. Это девочка из Питера, которая мне понравилась своей настойчивостью и решительностью проголосовать. Ах если б она только знала что тут еще будет с голосами проголосовавших сознательных граждан. На этой фотке она слева с жалобой в руке.

Ну вот и без 15 восемь. Я снимаю на минутку с себя бремя члена УИК и становлюсь простым избирателем. Голосую за 10 минут до закрытия участка. И вот участок закрывается. Дальнейшая процедура расписана как по нотам. Пересчитываются и гасятся неиспользованные бюллетени. При этом все оглашаемые громко и вслух председателем цифры количества неиспользованных бюллетеней тут же заносятся в увеличенную форму протокола на стене.

Погашенные неиспользованные бюллетени упаковываются, описываются и пломбируются.

Все в соответствии с 51-ФЗ тут я четко слежу и после каждого действия громко зачитываю, что мы должны делать дальше. Никто не возражает все преисполнены важностью момента и слегка волнуются. Затем выверяем все списки избирателей в книгах. Кто и сколько бюллетеней получил. Сколько открепительных сдано и т.д. Все цифры заносим в увеличенную форму протокола. Книги заполняем по всем правилам: на каждой странице внизу суммарная информация по странице с подписью, в конце книги - сводная с подписями председателя и секретаря УИК. Проверяем контрольные соотношение - о чудо все сошлось. После этого списки избирателей убираются в сейф и опечатываются. Доступ к ним теперь запрещен до окончания подведения итогов.

Затем вскрываем урны. Сначала переносные. Считаем и отодвигаем.

Затем стационарные.

Высыпаем на стол.

Сортируем все вместе. Обзор для всех наблюдателей отличный.

После сортировки каждую пачку по очереди пересчитываем путем перекладывания бюллетеня по одному с полным обзором всем присутствующим. После оглашения громко председателем вносим окончательные цифры по голосованию в увеличенную форму протокола. Вот она после подсчета бюллетений по партиям.

Это еще далеко не конец, но я в душе ликую. Наконец мы, избиратели, поставили зарвавшихся едросов не место. По нашему участку они даже не вторые, а лишь третьи с результатом 18,9% пропустив вперед себя и Яблоко и КПРФ. Председатель ведет себя спокойно и делает все по закону. Бюллетени по партийным спискам упаковываются в индивидуальные упаковки.

Опечатываются и подписываются с указанием партии и количества бюллетеней.

Тут бы и сказочке конец, но это было только начало. На часах 1:20 все формальности соблюдены, теперь по закону председатель должен провести итоговое заседание, рассмотреть поступившие жалобы и утвердить итоговый протокол голосования по нашему участку. Я уже немного расслабился ибо мне казалось, что основное дело сделано. Председатель действительно бойко командует о составлении протоколов в 2х экземплярах как положено. Комиссия их дружно подписывает я прошу чтобы мне выдали заверенную копию протокола, председатель говорит: "Конечно сейчас немедленно сделаем" и выходит из помещения для голосования с двумя протоколами. Забегая вперед скажу, что больше я его не видел. Но в этот момент мне кажется что дело в шляпе и я расслабляюсь минут 15 на стуле, проведя почти весь день на ногах. Бюллетени на столе в опечатаных конвертах, увеличенная копия протокола на стене, списки избирателей опечатаны в сейфе.

Спустя время поступают тревожные новости. В соседней 9 комиссии после подведения итогов у Едра всего 208 голосов, а это 19% у них и председатель свалив все бюллетени в мешок не подписывая протоколов сбежала вместе с замом и секретарем с участка в неизвестном направлении.

Я начинаю нервничать. Составляю копию протокола сам. По закону мне достаточно, чтобы её заверил зам. председателя или секретарь комиссии, с печатью и номером по реестру. Тут выясняется что председатель спрятал печать. Первая мысль - запер в сейф (потом не подтвердилась). Кроме того, ни заместитель председателя ни секретарь не хотят подписывать мне копию протокола, который они подписали буквально полчаса назад все вместе и который стащил председатель. Это безусловно нарушение ФЗ-51 предписывающий немедленную выдачу копии протокола после подведения и итогов и по первому требованию наблюдателей.

У меня начинаются самые плохие подозрения и я прошу обычных членов УИК подписать протокол взывая к их гражданской совести (хотя он юридически все равно не действителен без печати). Подписали всего двое. Остальные сказали, что мол "да это такой же протокол, согласны, но подпись ставить не будем, пускай председатель ставит". Вот копия, подписанная членами избирательной комиссии с правом решающего голоса Скоробогатовым Владимиром Владимировичем и Литовым Александром Алексеевичем, они не пошли на поводу у остальных членов УИК выполнив свой долг чести до конца. Владимир вот-вот должен стать отцом, дай бог чтоб всё сложилось хорошо.

Председателя тем не менее нету и я ему периодически звоню на +7 919 722 24 52. Он поднимает трубку, говорит что занят и придет скоро, но не знает когда. Я звоню не только ему, звоню в штаб Яблока, замучал там всех, звоню на горячую линию ЦИК (туда невозможно дозвонится) в ТИК Арбат говорю председатель пропал - они говорят у нас его нет, не знаем где он. Время идет уже 3 часа ночи наблюдатели постепенно расходятся, меня переполняет злоба. Колбас продолжает по телефону врать что сейчас принесет копии протоколов, на мои указания что он нарушает все мыслимые нормы 51-ФЗ вешает трубку. Зам председателя назначенец от Единой России Андреев Федор Александрович предлагает взять бюллетени и пойти в ТИК. Я говорю что пока мы не проведем итоговое заседание комиссии со всеми вытекающими по закону действиями протоколы отсюда я не дам выносить. Нервы на пределе я ему хамлю и угрожаю, что если он будет пытаться незаконно это сделать один из нас отправится в КПЗ другой в больницу. В висках отдает пульс. За моей спиной стоит наш полицейский и я чувствую, что он на моей стороне. Когда немного подостыли в промежутках как я звонил по телефону и лазил в айпаде по интернету в поисках горячих линий полицейский задал сакральный вопрос "неужели об этом никто не узнает". я даже не улыбнулся. Я трясу перед зам. председателя выдержками из законов "об основных гарантиях прав избирателей" и "о выборах в госдуму", говорящие что в отсутствие председателя зам выполняет все его функции и тут понимаю что никаких гарантий прав ни один закон не дает. В 3 собираются уходить последние наблюдатели и перед их уходом я заполняю последнюю коллективную жалобу агитирую всех оставшихся подписать и передаю её зампред УИК. Вот она

Её принимают ставят дату время подпись. Последние наблюдатели ломаются и уходят. Я твердо решил идти до конца. Если 697 человек пришло сегодня и проголосовало у нас я не имею право дать преступникам украсть их голоса. Я не уйду.

К 4 утра я обзвонил все что отвечало и не отвечало. Прокуратуру всех районов города, ЦИК, Генпрокуратуру, ТИК и несколько раз Колбаса. Везде одно и то же. Никто не отвечает. Яблочные юристы выбились из сил и к 6 утра перестали отвечать тоже. На часах уже 7 утра, а вопрос так и не решается. Но правда на моей стороне я не отчаиваюсь, я просто их ненавижу, как ненавижу открытое лицемерие и несправедливость. Точка кипения уже близка я уже не могу разговаривать спокойно, меня всего переворачивает внутри от того что я вижу и слышу вокруг. Но я еще надеюсь на благополучное разрешение ситуации. Боюсь что если отойду в туалет эти твари сбегут с бюллетенями со стола. Тут приезжает какой-то водитель с ключами от сейфа и спокойно идет к нему, думая забрать все что там лежит, я бросаюсь к нему наперерез выгоняю его из помещения и запрещаю прикасаться к сейфу. Он передает ключи Андрееву мы открываем и видим что печати там нет. Опечатанную часть со списками не трогаем. Время тянется ужасно тягуче. Я жду 8 утра чтобы опять звонить в прокуратуру, хотя надежды мало.

В помещении школы никого. Из 9 участка все давно разошлись. После бегства председателя с документами списками и бюллетенями там ничего не осталось даже близко напоминающее законную процедуру. Наблюдатели пошли в ТИК но их там не пустили. Наблюдатели с остальных 7 участков Арбата сообщили что НИГДЕ никто не получил копии протоколов, а председатели сбегали иногда даже через черный ход.

Ближе к 8 приходят учителки младших классов и мы снимаем информационные материалы со стен.

В 8 с небольшим мне перезванивает штаб Яблоко и сообщает что они дозвонились до дежурного прокурора и он обещал применить меры прокурорского воздействия на ТИК. Случилось все наоборот. В течение 10 минут к нам на участок приехали еще полицейские и зашли в помещение. К этому времени бюллетени сложили в сейф от греха подальше они направились туда я бросился к сейфу - путь мне перегородил полиционер со словами: "он [Андреев Ф.А.] будет делать что надо а мы будем следить что ты ему не мешал" Я включаю видеокамеру и начинаю им перечислять пункты из 51-ФЗ которые они нарушают и что они подпадают под статью 141 УК РФ. Андреев отходит от сейфа и тут я замечаю что на самом деле не включил камеру, он выходит с кем-то советуется и опять с милицией штурмует сейф тут я уже включил камеру и вы можете полюбоваться тотальным попранием прав избирателей.
Я немею от подобного произвола.

Думаю это еще не конец. Люди же не просто так голосовали, мама моя не просто так голосовала, чтобы эти гады украли её голос, я прыгаю в машину и еду в ТИК. Свой район я знаю лучше их и приезжаю раньше. Застаю приход зампред УИК с документами в ТИК. На вопрос охранника лажаю: я с правом совещательного голоса, а не наблюдательного.

Прорвавшись наверх застаю старую знакомую преступницу Вялых И.М. с подельницей. Она уже больше 10 лет отвечает в Управе Арбата за сомнительные мероприятия подобного рода и по праву снискала районную славу.

В конце этого замечательного диалога вижу удивительную картину - увеличенную форму сводного протокола.

По этому протоколу по участку №6 у Яблоко 4 голоса вместо 134, а у Единой России - 515 вместо 128.

Это не просто трэш, это пиздец. Пиздец как мразь и преступник, вор голосов и фальсификатор Колбас В.М. лицемерно раздает шоколадки 18 летним избирателям.

Это пиздец. Меня выпроводили из ТИК Арбат. Еще одну жалобу как мне предложили я писать не стал. Думал умру от стыда. На улице начинался дождь щеки горят. На автопилоте доехал до дома. Выхожу из машины и чувствую, что слезы обжигает щеки. А я думал я уже забыл как это. Как безумно стыдно, что я не справился, не справился с той ответственностью которую возложили на меня 697 избирателей нашего участка. Владимир Натанович извините, я не смог спасти ваш голос, попросите прощения у Анны Юльевны, я и её голос не уберег. Мама ты тоже прости. И все 697 избирателей участка №6 простите меня. Ваши голоса украдены, а у меня комок в горле не проходит. Ваши голоса украли Вялых И.М., Колбас В.М., Андреев Ф.А., Прохоренко Т.А..

Хочу лишь добавить что по соседнему участку №9 в ТИКе вместо реальных 208 голосов за Едро было 888.

С болью и горечью
Член УИК №6 с правом совещательного голоса от партии Яблоко
Фиников Дмитрий

апдейт1. Столько коментов поддержки, что даже как-то неловко стало. Спасибо всем вам, что делаете это преступление гласным.

апдейт2. Добавил пару фоток. Написал заявления в ЦИК и в прокуратуру на отмену итогов и возбуждение дела против Колбаса. Прошу откликнутся всех наблюдателей по участку №6 и членов комиссии, кто присутствовал при подсчете голосов и подведении итогов. Хочу заручившись вашей поддержкой подать заявление против главной преступницы Вялых И.М. о фальсификации протоколов. Особенно прошу откликнутся наблюдателей от Единой России (нормальный парень был) и КПРФ (милая девушка).

Чечилия Бартоли в БЗК

tushan — Tue, 04 Oct 2011 19:40:48 GMT

26 октября. Программа музыки для кастратов Sacrificium, слишком сложная, чтобы её вообще исполнял кто-то, кроме Бартоли. А так как она экзотичная и барочная - только Бартоли может исполнить её так, чтобы это заинтересовало всех.

Если кто вообще это увидит, апдейт: Бартоли перенесли на март.

tushan — Tue, 19 Jul 2011 00:24:55 GMT

В общем, сегодня уже не стоит вопроса: нужно или не нужно вводить в кино образность компьютерных игр, фантастики или апокалиптических ужасов. Жизнь решила за нас.

И здесь можно сколько угодно анализировать подспудные причины. Это будет плодотворно и нужно: страх перед хрупкостью инфраструктуры, хаос и абсурд в политике, потреблении ресурсов, науке, социальной жизни. Переработку военных мифов о партизанах и солдатах. Отсутствие очевидного врага, которое заставляет делать "Их" из слизистых инопланетян. Последнее особенно важно, потому что всегда раньше слизистые "Они" символизировали вполне реальных хомо сапиенсов по ту сторону границы.

Собственно говоря, сегодня только в героических и жёстких фильмах можно увидеть реальную малоценность человеческой жизни, её заменяемость. В остальных жанрах всё ещё цепляются за милые мечты. Мы-то знаем - и когда крутятся турбины ГЭС, и когда падают вакуумные бомбы, человек не решает ничего.

Это неважно всё.

Главное, что нужно уяснить сегодня: те, кто играют в компьютерные игры, читают фантастику и вспоминают киберпанк как винтаж — это сегодняшние взрослые. Вот и всё.

Образный набор изменился. Если Спилберг продюсирует сериал, воспроизводящий игры Homefront и Crysis, если снимается римейк "Красного рассвета" (господи, без игр кто бы стал эту дичь переснимать?) — это просто в нашем времени. Глупо думать, что старые добрые образы уйдут в прошлое. Мы будем вспоминать 90-е с их игрой в гангстеров и игрой в хакеров, с их попытками перезагрузить боевики и драмы, так же, как сейчас вспоминаем и смотрим 70-е с их криминальным тесным миром, как 40-е с их нуаровой Америкой.

В конце концов, когда-нибудь кто-нибудь снимет переосмысляющий фильм про постапокалиптические нулевые или десятые.

Можно назвать это националистическим процессом. Как когда-то формировалось национальное самосознание в Италии или Германии — через партизанщину, революции и драки — так и формируется сейчас глобальное самосознание нас как человеческой расы, пусть и золотого миллиарда, пусть в западных терминах.

Главное, что конкретный образный ряд приходит с территории гиков. И он приходит не потому. что гики вошли в моду. А потому, что гики всегда улавливали тенденцию: как Брэдбери, чуть-чуть не успевший опубликоваться в дешёвых НФ-журнальчиках, на которых вырос.

В упомянутом сериале "Падающие небеса" очевидно перерабатываются мотивы из игр, которые переработаны из коротких сцен в "Терминаторах". Но это не вторичность. Это, как обычно, фантасты ловят фишку. Кэмерон уловил, но понадобилось два десятилетия, фейсбук, Ирак и Фукусима, чтобы эти короткие сцены партизанской войны превратились в основные декорации будущих фильмов.

Это вообще-то средней руки драматический сериал про войну, не больше. Не интеллектуальный прорыв, не сурово умная научная фантастика, не ужас. Все проблемы, которые не относятся к сюжету, легко преодолеваются. Драматические коллизии упрощённые. Никакого "жёсткого реализма" или оригинальных идей.

tushan — Tue, 12 Jul 2011 22:45:18 GMT

В моей жизни, похоже, времена года играют комическую роль — я сижу в комнате, и мне то холодно, то жарко.

Dear Esther. Шедевр видео-интерактив-арта. Вы должны преодолеть барьеры для того, чтобы это понять.

tushan — Fri, 17 Jun 2011 01:58:30 GMT

интересно что абсолютно не ломает а) смотреть док Климова про его жену Шепитько; 2) часами слушать речь из мода для хафлайфа Dear Esther. Реально. либо нужно перевести это на русский литературно и взять Букера, либо уже написать сценарий какой-то. Что сложно, т.ч. при всей малой интерактивности, внутренние монологи призрака безумца, который разбил жену на съезде между Эксетером и Дамаском (под Лондоном), а потом уехал на фьордовый остров, изучил историю от сифилисного бытописателя и превратил весь остров в свидетельство о своей смерти....

Короче, эти красивые монологи, прочитанные хорошим английским актёром, работают именно при неспешном прослушивании под брожение по иссеченным, пустынным пейзажам обездоленного природой острова. Этот остров хранит химические формулы этанола (но ведь выехавший на встречку был трезв!), цитаты об откровениях из Библии и вросшие в пещерные стены советские Москвичи. Следы безумия и безумно чистая природа. Пустота дешёвого левел-дизайна конкурирует с пустотой нарратива гениального этого произведения, так сильно напоминающего немецкого Воннегута, Гюнтера Грасса (круче оригинала, по мне).

«Дорогая Эстер. Я сжег свои пожитки, книги, свидетельство о смерти. Моим свидетельством будет весь остров. Кем был Якобсон? Кто помнит о нём? О нём писал Доннелли, но кто есть Доннелли? Кто вспомнит о нём? Я нарисовал, вырезал, вытравил, высек в пространстве всё, что перенял от него. Придёт на эти берега другой, чтобы вспомнить и меня. И встану я из океана, словно остров без дна соберусь воедино словно камень стану маяком сигнальным буем чтобы помнили тебя нас всегда тянуло сюда. И однажды чайки вернутся и совьют гнезда в костях наших историй. И взгляну я налево, и увижу Эстер Доннелли, летящую ошую меня. И взгляну направо, и увижу Пола Якобсона, летящего одесную меня. Они прочертят белые линии, врезанные в воздух, дабы достичь большой земли, откуда ПРИДЁТ ПОМОЩЬ.»

И ещё: «Не может не быть дыры в дне лодки - иначе как бы прибывали новые отшельники?»

Буксиры без дна, одинокая антенна, безумец со сломанными костями таза, глотающий обезоболивающие и сопоставляющий количество чаек в небе с количеством съездов с 21 шоссе под Лондоном. Верящий в искупление и вознесение, когда он достигнет автономной радиоантенны на вершине островной горы.

Такие нынче компьютерные игры. Пора уже привыкать, искусствоведы мои.

tushan — Sun, 12 Jun 2011 00:40:10 GMT

Эмбед работает нормально. Пожалуйста, посмотрите. Это один из тех фильмов, которые я ставил на работе во ВГИКе и сначал не смотрел и не слушал - а потом прилип к окошку, которое ведёт из аппаратной в зал.

tushan — Sun, 12 Jun 2011 00:17:00 GMT

Мир прочистился. Посмотрел 1-й концерт Чайковского с Ланг Лангом и Темиркановым.

Он умудрился перенести это блесткое произведение внутрь. То есть вместо внешнего блеска, вместо наблюдения за страстью, радостью и сомнениями со стороны, глазами умудренного музыканта - Ланг Ланг даёт весь концерт как будто грубовато, с нажимом (хотя и с блестящей техникой). Но каждый уже знакомый пассаж - это не привычные театральные метания от душевной радости к печали или там беспокойству.

Все части он решает так, как будто они происходят внутри головы и сердца юного парня - отсюда прямо нетерпеливая радость, бурлящий азарт. Вместо яркого техничного произведения молодого композитора Ланг Ланг с Темиркановым вытаскивают из произведения самого молодого композитора (или исполнителя). Самые драматичные и растерянные пассажи "грустных" частей как будто сами себе радуются: вот и я могу так чувствовать, так вот ты какая, грусть и отчаяние =) Все ведёт к торжеству радости и добра — радости "просто, потому что я есть". Концерт бурлит как котёл.

От него такое же ощущение, как когда после большой победы выходишь из здания под полуденное солнце, и идешь меж людей. Или вторая часть - как будто пришел в первый раз на фестиваль или ярмарку, и глаза как пятаки: вон там спорят - смотри, смотри какие!, а там танцуют,.. а там вон какая девушка - хм, с парнем целуется, но каковы они вместе!

Причем лучше заявки на такое прочтение не придумать, чем помпезное, буквально ставшее символом советского музыкального телевидения начало первой части: там-там-там-там... там, тарам, дыдыдыдыдыдыды там там, тарам. Такой апофеоз гремящего оркестра и долбящего рояля, полностью уверенных в своем высоком статусе. А у него так тепло, как будто тебя только что похвалили или в первый раз поцеловался.

PS: и видели бы вы его лицо, когда альты смазали. такое "уоу" и головой с улыбкой покачивает, врубая очередной сложный пассаж =)

Лекция «История российского видеоарта: отцы и дети»

tushan — Sat, 11 Jun 2011 18:08:44 GMT

15 июня в РГГУ пройдёт лекция ведущего в России эксперта в области искусства новых технологий и крупнейшего в мире исследователя российского видеоарта Антонио Джеузы.

Лектор расскажет о 25-летней истории российского видеоарта в развитии и поведает о важности контекста для современных российских художников.

Антонио (который за свою 3-томную "Историю российского видеоарта" получил премию "Инновация") докажет, что понятия преемственности, школы и течения применимы к российскому видеоискусству в полном академическом смысле; продемонстрирует связь технологии и искусства на примере отечественного медиа-арта, который добывал и осваивал западные технологии вместе с остальной страной.

Лекция состоится 15 июня в 20:00 в 390-й (Есенинской) аудитории РГГУ, 7-й корпус. Вход бесплатный, нужно зарегистрироваться по ссылке: http://realskill.ru/?p=1684. Там же более подробная информация о лекции и лекторе.

Сильвия Пиналь

tushan — Sat, 04 Jun 2011 00:36:24 GMT

Это что-то вроде божьего промысла - собственно,самое похожее на божий промысел тут - что старея, люди надевают на лицо весь свой характер. Неважно, кем они хотят казаться - все равно видно.

Вот эта добрая. Она у Бунюэля играла, мексиканская актриса; до сих пор устраивает движуху.

а это вы наверное видели на юзерпиках. Это собственно она, из фильма "Симеон Столпник". Очень хороший фильм. И не только потому, что эта девочка в матроске - Дьявол-искуситель.

Happyhope и Пир О.Г.И.

tushan — Wed, 01 Jun 2011 21:25:12 GMT

Originally posted by gatita_fiera at Happyhope и Пир О.Г.И.

В это воскресение пройдет показ фильма "Социальная сеть".

И с этого самого замечательного воскресения у нас начинается дружественный проект вот с этим замечательным местом pirogi_sretenka. Ребята очень творческие и место очень даже в нашем духе по интерьеру и энергетике.

Кино будет показываться на английском и с субтитрами. Будем разбирать слова и фразы, а еще общаться. В общем, как всегда душевно и познавательно.

По стоимости это будет рублей 500 + комплимент от заведения. Какой точно - скоро узнаете.

Адрес: Сретенка, 26.

кодовое сообщение

tushan — Mon, 23 May 2011 03:10:10 GMT

23 серия комьюнити показал мне, насколько круты боевики Джонни Ву, или вообще спродюсированные Цуй Харком и с Чоу Юн-Фатом.

Если даже сеньор Чанг в свободном лентнем костюме бежевого цвета, темных очках, с зубочисткой в зубах и большой штурмовой винтовкой выглядит круче терминатора, — это значит, что Джонни Ву и компания раскрыли секрет самой крутости. Ко всем этим компонентам нужно просто добавить азиата и ящик патронов. Всё, можно закрывать лавочку и идти по домам. Яйца сварятся сами.

PS: да, и терминатор выглядит особенно бледно, когда такие герои умирают. Потому что терминатор не умирает. А они умеют это делать лучше Орсона Уэллса в "Прикосновении зла": с пафосом, брызгами и голубями.

Гарлемские черти

tushan — Fri, 20 May 2011 17:45:33 GMT

Был такой полк, 369-й Нью-Йоркский пехотный Национальной гвардии армии США. Призван и скомплектован летом 1917-го. Полк был чернокожий, первый такого рода в Америке.

Это был примечательный полк. Несмотря на то, что по прибытию (как и до отправки, в учебке) черных солдат ни во что не ставили и сразу отправили на полевые работы - копать и выносить. Только следующей весной американцы взяли и отдали солдатов-негров французам, от греха подальше.

Негры надели французские каски-тарелки, перепоясали американские шинели желтыми галльскими ремнями, и начали рубать уголёк. Когда через семь месяцев, к Рождеству, их везли обратно в родной Нью-Йорк, бывший 369-й уже называли не иначе как «Гарлемскими чертями» (Harlem Hellfighters) или на крайняк «Чёрными баламутами» (Black Rattlers).

369-й находился под огнём 191 день (из примерно 210 на передовой), ни разу не сдал позиций и не потерял ни одного человека пленным (захваченных всегда отбивали). 171 служащий полка стал членом Почётного Легиона, 1500 погибло; полк в целом получил кучу званий, в т.ч. коллективный французский Военный крест. А индивидуальный такой же крест, первый в армии США, получил вокзальный носильщик с гордым именем Генри Линкольн Джонсон (из Албании, что в штате Нью-Йорк).

вольная реконструкция событий

Как и товарищи, Генри демонстрировал скромную храбрость и народную смекалку. Но когда на его секрет напал штурмовой отряд из 24 немцев, в него вселился сраный вуду-дух отцов нации Линкольна и Джонсона — субтильный солдатик вытащил огромный нож боло (как мачете, только страшнее), отбил у врагов раненого товарища, зарубил четверых и обратил остальных в бегство.

их можно понять

Разумеется, по возвращению о нём забыли, и Генри Линкольн Джонсон умер в 29-м, вдали от семьи и без копейки в кармане, на койке госпиталя для ветеранов.

зато плакат хороший получился

Но всё это интересно лишь узкому кругу людей. Что действительно интересно — так это то, что полковой оркестр чернокожего 369-го имел большой успех в Европе. Можно сказать, прославился.

Да, вы правильно поняли. Полковой оркестрик презираемого всеми черномазого полка, который считался годным лишь для разгрузки и копания траншей, привёз в Британию и Францию джаз, и на досуге (когда не сидел в окопах под пулями) дал толчок международной моде на негритянскую музыку.

tushan — Wed, 18 May 2011 22:38:40 GMT

моя слева. несмотря на скромность, с тех пор она научилась одеваться сногсшибательно.

tushan — Wed, 18 May 2011 01:28:54 GMT

На коробках с готовыми блюдами для разогревания в микроволновке часто написано, что порция рассчитана на двоих. И это тонкий психологический ход.

Все-таки их не зря за бугром назвали TV dinner — это печальный маленький кусочек уютного быта, который (обжигаясь в первых вариантах 50-х раскалённой фольгой) надлежало поедать перед телевизором. В одиночестве. Не снимая галстука.

Трудно представить, что два живущих вместе человека станут заниматься подобной хуйней просто потому, что одному захотелось на ужин индейки в соусе бешамель со вкусом бумаги, а другому — тарелочку макарон по-флотски по цене килограмма курятины. Тем не менее, отечественная реклама быстрой еды напирает именно на изысканность вкусов и демократизм. Теперь вся семья может почувствовать себя мудаками, потому что у нас удобных посадочных площадок перед телевизором обычно не обустроено (за нехваткой места и короткой историей пивных снэков), поэтому домочадцы обречены сражаться с бумажными контейнерами и сверхразогретым паром за обеденным столом.

Даже намек на нехватку времени вряд ли попадает по адресу: усталого корпоративного менеджера уже выносят из кабака с чесночным соусом на губах, а домохозяйка, которая докатилась в жизни своей до гречки с говядиной "Вкуснотеево", скорее подумывает о самоубийстве, чем о дополнительном курсе пилатеса.

Просто готовить на одного — лень. И победить это нежелание, как у Мураками с его спагетти, можно лишь тщательно проработанной философией.

Что до указания "порция на двоих" — она вселяет надежду. А тот, кто ждал, пока голод погонит его в круглосуточный магазин — съест и это "на двоих", которое, впрочем, рассчитано разве что на парочку высокодуховных школьниц.

PS: тем не менее, зачастую это вкусно.