ARTES | LETRAS | CIENCIAS HUMANAS Y SOCIALES

Los sueños del centauro:

ensayos sobre el ensayo

Número 35
ABRIL – JUNIO 2026
Liliana Weinberg

En América Latina, tal vez sea más oportuno preguntarse, en lugar de qué, cuándo es ensayo y poner en diálogo la historia de un continente y la de un género literario.

Gabriel Bernal Granados

La idea de eternidad es pareja a la idea de la biblioteca total.

Marta Tawil Kuri

Analizar la guerra en Irán implica reconocer tanto las voces internas contra el régimen como las presiones extranjeras.

Contenido
Ventana

 

Iglesia católica y homosexualidad

Saúl Espino

 

La diplomacia hoy: condena y redención

Bruno Figueroa

 

La divulgación de la ciencia como desafío literario

Alicia García Bergua

 

La crisis del multilateralismo

Claude Heller

 

Irán: la niebla de la guerra

Marta Tawil Kuri

 

Teodoro González de León: habitar El Colegio de México

Vicente Ugalde

 

Estanquillo

 

Tres poemas de caballos

Arístides Luis

Poesía

 

Poemas

Claudia Sandoval

Poesía

 

La inexistencia de un arte femenino

Paloma Torres

Ensayo

Reseñas

 

Ahora somos más frívolos

Carlos Álvarez


Israel y la limpieza étnica en Gaza

Ignacio Álvarez-Ossorio

 

“Así morías, madre, vos, tan viva” 

Francisco Gallardo

 

Desigualdad y redistribución en México

Nora Lustig

 

Antigua Diálogos

 

El ensayo y su función social

José Luis Gómez-Martínez

Diálogos, núm. 69, mayo-junio, 1976

 

Sueño de una sombra

Esther Seligson

Diálogos, núm. 97, enero-febrero, 1981

 

Obra Gráfica | Número 35

 

La evocación del semblante

Mario Roitter

José Luis Gómez-Martínez

Diálogos, núm. 69
mayo-junio, 1976

Esther Seligson

Diálogos, núm. 97
enero-febrero, 1981

La evocación del semblante

 

Mario Roitter

 

Semblantes constituye una serie sostenida en el tiempo que se organiza a partir de la repetición de los componentes básicos asimilables a un rostro conducida por un gesto pictórico iterativo. El acento no está en la escenificación de una figura en particular ni en producir una versión propia de un rostro específico, sino en persistir en un procedimiento sin un plan ni propósito. Cada obra parte de condiciones materiales distintas —papeles diversos, combinaciones variables de tintas, acrílicos, crayones o témperas— que introducen desde el inicio un régimen de singularidad.