墨韵书香

《元钱选山居图》是元代画家钱选创作的一幅山水画， 故宫博物院藏。 原作 ▼ 《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后...

自從宋朝的政治中心，由北方的開封遷移至杭州後，繪畫上的主要風格似乎也有所轉變。李唐這位宮廷畫師大概是第一位嘗試突破巨碑式山水的畫家，從所畫的《江山小景》中可以想見，南方水澤平地所衝擊出的風格轉變。這樣的構圖模式，經歷世代交替之後，一直到馬夏畫派，作品的風格才臻於巔峰，夏圭的《溪山清遠》當是這類作品的成熟代表。 除了作品的構圖外，有一點值得我們特別注意，《溪山...

《赤壁图》是明代绘画大师仇英所创作，该作品现藏于辽宁博物馆。 《赤壁图》仇英 局部 仇英（1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和...

　　在馆藏研究中，美术馆历年来广泛邀请学者参与馆藏研究讨论，多方听取意见，充分挖掘藏品的艺术价值和历史价值。此次，美术馆甄选近年来重要藏品研究文章进行转载，以飨读者。 　　感谢多年来支持美术馆的各方研究学者，欢迎大家继续关注、参与中央美术学院美术馆馆藏研究讨论，并提出宝贵意见。 　　晚明画家张复的实境山水画 　　杜娟 　　中央美术学院人文学院教授 　　中央美...

钱穀《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5厘米，横129.4厘米。现藏于北京故宫博物院。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。” 钱穀是明代吴门画派领袖文徵明的入室弟子，其不平凡的人生经历、在吴门画派中承上启下的重要作用及其介于文人画家与职业画家之间的特殊身份，使他在吴门画派第二代传人中颇具代表性。 钱穀的创作生涯，如从嘉靖九年庚寅（...

仇英《观榜图》卷，设色绢本，描金，34.4×638厘米，中国台北故宫博物院藏。自跋：仇英实父制。 此图描写科举放榜，举子们观榜的盛况。人物刻绘细微，心理活动描写十分深入，有稠众中奋力向前者，心情急迫，有观榜后消沉失落，被人扶掖而出者，有成竹在胸，施施然缓步而来者，有按捺不住兴奋，欲快马飞报者，还有了不关心，只为看热闹者，都刻画得很到位。当时没有照相...

仇英《长夏江村图卷 》，设色青绿，绢本，99×148.4cm，中国台北故宫博物院藏。 在《画旨》中，董其昌也曾以“李昭道一派为赵伯驹、赵伯骄精工之极，又有士气，后来仿者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫，钱舜举是已。盖五百年而有仇实父”等话语来对仇英的绘画成就等进行肯定和赞扬。 被董其昌称为“为近代高手第一”的仇英在绘画的构成形式、艺术风格、表现形式等方面都具...

陈洪绶《晋爵图》卷，绢本，设色，纵24.2厘米，横235厘米，北京故宫博物院藏。人物形象夸张，刻画细致，衣纹简练，线条细劲有力，间有方折用笔，极具画家的个人风格。 陈洪绶是明代晚期的一位艺术风格独特、成就突出的书画大家。他不仅善文能诗，而且博学多才，“旷世逸才书画盛名，卓绝宇内”。 他的艺术才能是多方面的，在绘画、书法、版画、诗文等领域均有深厚造诣。他的绘画...

丁观鹏《太平春市图》卷，绢本设色，纵30.3cm，横233.5cm，中国台北故宫博物院藏。此画成于乾隆七年（1742）。 风俗画作为人物画的一种，是以社会生活风习为题材的人物画。在每个时期都会出现，目前最早对风俗画的出现定义为汉代的画像石、画像砖，历史上著名的风俗画，比如张择端的《清明上河图》、李嵩的《婴戏图》、李唐的《货郎图》等。 风俗画在宋代发展到盛期，...

丁云鹏《冯媛挡熊图》卷，纸本，设色，纵32.6厘米，横148.8厘米。北京故宫博物院藏。引首有吴元满篆书“冯媛当（音挡）熊”四字，尾纸有吴时尧、施于民题跋。 此卷创作于1583年，丁云鹏是年36岁，长卷表现的是凡间世俗，并非佛教题材。全卷十二人，都是以柔细圆润的线条来描绘画面人物服饰及面容，线条圆润细劲，设色淡雅，人物造型优美，画法还是以细腻为主。 丁云鹏早...

丁云鹏《少陵秋兴图》作于万历十四年（1586），时年四十岁。引首32.5×97cm；本幅32.5×138cm。款识：少陵秋兴。丙戌九月之吉，治下编氓丁云鹏敬写。 丁云鹏，字南羽，号圣华居士，明嘉靖三十六年生，休宁县人（今安徽休宁）人。詹景凤门人，其父名瓒。丁云鹏擅画白描人物、道士佛像，山水，无不精妙。兼工诗书，曾著有《南羽诗集》唯一著作，今失传。 丁云鹏的山...

《种榆仙馆墨妙》图册由画家陈鸿寿1812年作，设色纸本，共计十幅，每幅作品纵23厘米，横29.5厘米，约0.6平尺。陈鸿寿（1768-1822）人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。 题识：古泉山图，祁上瞿苌生获此五铢泉山于寿沙，同人各有诗词纪事，余...

高翔（公元1688-1753年） ，字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称四凤。 清 高翔 暗香疏影 立轴水墨纸本 高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作...

清 · 华喦《金谷园图》轴 金谷园是西晋石崇的别墅，遗址在今洛阳老城东北七里处的金谷洞内。唐代诗人杜牧曾创作一首七言绝句《金谷园》。“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”杜牧过金谷园，即景生情，写下了这首咏春吊古之作。面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是金谷园繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。这是一首即景生情诗。诗人经过西晋富豪石...

何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人。满族，初名何福海，字瀛，又字登瀛；中国现代著名国画家、书法家，中国画研究院（中国国家画院的前身）的专业画家。 ▲ 何海霞 《幸福山区》四条屏 成交价2070万元 何海霞 《幸福山区》条屏一 何海霞 《幸福山区》条屏二 何海霞 《幸福山区》条屏三 何海霞 《幸福山区》条屏四 (责任编辑：zgshw)

林风眠说：画鸟就在于画鸟像人，画花像少女，如果画鸟只像鸟，那又何必画呢？ 林风眠笔下的小鸟个个姿态生动，有的活泼，有的呆萌。树枝的线条坚挺锋利，所展现的空间层次，丰厚而富变化。画中的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。小鸟沉静而自信，远离喧嚣世俗纠葛，体现了一种绚丽与宁静的世界和谐之美。 林风眠(1900年11月22日&#...

张大千 南无观世音 镜心设色纸本 113× 67cm 1945年作 【题识】 莲花百亿，诸天证其夙因，净土三千，菩提契其硕果。伏以熏香宝鼎净水绀壶，诸观，虔心敬艁南无观世音菩萨一躯，凭斯胜因，奉启宏愿，九苦十难，念无相而恒消。迅雨烈风，诵般若而永济，辞灾获福，美意延年，乃斋心百世，摩顶三生，永拔沉沦，长离孽乱，迷方会复，觉路同归。太岁在乙酉六月既望蜀郡近事男...

张大千《 巫峡清秋》 立轴 设色纸本 76×38cm 1935年作 【题识】 1.井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。浣溪纱。乙亥春日大千居士并题。 钤印：张爰之印、大千豪发 2.巫峡清秋。仿王晋卿笔，为养儒先生法家正之，张爰。 钤印：大千、大风堂 张大千 巫峡清秋（局部） 《巫峡清秋》是大千笔下常...

谢稚柳《黄山雪霁》1980年作 (632.5万元，2011年12月上海天衡) 款识：庚申春初骤寒，写雪霁黄山，壮暮翁稚柳。 展开这幅谢先生描绘雪霁黄山的画作，最令人惊心动魄的定是落于纸面浓烈的色彩。色彩的表现是客观的，它是光影，原色的再现；色彩也是主观的，它更是画家内心情感的流露与生发。 “霁”，雨雪落后初晴也。当阳光照射在覆盖着皑皑白雪的群峰上时，由于阳光...

谢稚柳《江村霁雪图》仿宋徽宗笔法 1947年作 款识：江村霁雪。用宋徽宗法，丁亥春暮为云章先生方家正之，谢稚柳。 《江村霁雪图》作于1947年。题款中的云章先生，全名贺云章，出生于旧上海一殷实家庭中，自幼喜爱书画，与海上画坛多位名家来往密切，张大千亦为他的至交。谢稚柳也是在当年随张大千拜访贺云章家时，将《江村霁雪图》赠与贺云章的。 《江村霁雪图》以三段式构图...

《富春山居图》 《汉宫春晓图》 《千里江山图》 《韩熙载夜宴图》 《唐宫仕女图》 《洛神赋图》 《桃花源图》 《百骏图》 《清明上河图》 《五牛图》 (责任编辑：zgshw)

【名称】明唐寅层岩策杖图轴 【类别】中国古画 【年代】明代 【作者】唐寅 【规格】该幅 151.9×79.8公分、全幅 87公分 【收藏】 台北故宫博物院         此幅画烟霄拔嶂，悬泉直泻而下，层台水榭，一高士策杖山径闲步，远山山脚云气迷漫，山石以斧劈斫趯，劲利潇洒。 (责任编辑：zgshw)

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏 画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回...

明 · 唐寅《骑驴归思图》 《骑驴归思图》，明代，唐寅，绢本水墨，纵77.7厘米，横37.5厘米，现藏于上海博物馆。 唐寅《骑驴归思图》 局部 《骑驴归思图》图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。从图上朱曜题[喜闻天子驾新归]诗和唐寅自题[乞求无得束书归]句推断，应是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，时唐寅三十七岁。《骑驴归思图》用...

《蒲塘秋艳图》，纸本设色，126.4×56.4cm，现藏于北京故宫博物院。画面左上方有题跋云：“蒲塘秋艳。抚南田公本。女史恽冰。”下钤白文“恽冰”及朱文“清于”。题跋左侧有朱文“养拙道人珍玩”、朱文“少大私印”两方鉴藏印。 清 恽冰 蒲塘秋艳图 126.4×56.4cm 纸本设色 故宫博物院藏 恽冰，字清于，号浩如，别号兰陵女史，是清初六大家恽寿平的侄玄孙女...

齐白石(1864-1957)万竹山居图 纸本立轴 1922年 154x58cm          2012年北京匡时春拍就将推出一件流传有序的齐白石山水巨制《万竹山居图》。 　　据悉，白石老人一生创作以蔬菜、花卉居多，人物、山水只占老人创作的不到十分之一，而对于山水画更是“惜墨如金”。齐白石《万竹山居图》，早...

天池飞瀑 1961年 127.5cm×71cm 设色纸本 立轴 款识：天池飞瀑。一九六一年九月十日，傅抱石大连并记(行书)。 钤印：抱石之作(白文)一九六一(朱文) 　　1961年6月15日，傅抱石等人游长白山，登天池，天池瀑布之奇伟令傅抱石入目难忘。8月29日，从长白山返回延边后，当即在宾馆以此景点入画，创作了蔚为大观的《天池飞瀑》，而天池瀑布也...

王雪涛 1933年作 花鸟 王雪涛 1938年作 瓶花草虫 王雪涛 1939年作 报春图 王雪涛 1940年作 荷塘小景 王雪涛 1940年作 松鼠荔枝 王雪涛 1946年作 牡丹蝴蝶图 王雪涛 1946年作 喜事图 王雪涛 1979年作 牡丹 王雪涛 1979年作 水塘双鸭 王雪涛 1981年作 迎春图 王雪涛 草虫 王雪涛 草虫 王雪涛 草虫 王雪涛 迟...

明 徐渭 蕉石图 立轴，纸本，水墨，纵166厘米，横91厘米。 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏。 徐渭存世作品有多幅《蕉石图》，可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。 画的右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣...

明 徐渭 《墨荷图》 立轴，纸本，127.6×31cm 芭蕉在形象上达到了似与不似的妙境。看徐渭的绘画，大都是一大团墨色，好像是心中郁积了太多的苦闷、委屈、和泪水，这一切无法排遣，越积越多。那用淡墨破浓墨, 或用浓墨破淡墨的墨色对比，就好像愤懑之气在心中的运动，好像在寻找一个突破口。那墨色的叶、草、葡萄等等，就是被所压抑之气从胸中的喷出，因此石榴、芭蕉、瓜豆...

（局部）清 姚文瀚 岁朝欢庆图 轴 纸本设色 台北故宫博物院藏 此图描绘清时人家过年阖家欢庆团圆的场面。将新春节庆欢乐的气氛，描写得淋漓尽致，长辈们坐在前厅聊著天，观看满堂儿孙嬉戏，满心欢喜，妇女们则忙著准备丰盛的年夜饭，在前厅後院中忙得不可开交，小孩们则在庭前玩著各式的游戏，他们打著太平鼓的、吹著笙、敲锣打鼓、玩起悬丝傀儡等等，使个庭院充满著欢乐...

明 沈周 卧游图册首开 37.3cm×27.8cm 北京故宫博物院藏 所谓“卧游”，是指在家里欣赏山水画。 沈周（1427—1509） 沈周年迈却还惦记外面的花草山水于是下笔画了一本《卧游图》册把自己游历的风景画好写出来挂起躺在家里“卧游”简直“宅”出极致浪漫 苦忆云林子，风流不可追。 时时一把笔，草树各天涯。 老眼于今已欠华，风流全与少年差。看书一向模糊去...

沙汀烟树图 北宋 惠崇 《沙汀烟树图》是北宋僧侣画家惠崇创作的绢本设色画，现藏于辽宁省博物馆。此图画沙汀烟树迷离的早春景色。江南水乡的初春，杨柳刚吐新绿，春溪满溢，潺潺流淌，河岸水草随风摇曳，成群的水鸟在水上栖止飞翔，隔岸丛树掩映在一片云烟之中，若隐若现，具有浓郁的抒情色彩，在表现微妙迷惘的感觉上获得了成功。取景立意似南方画派，但画法上又不似南方画那样轻淡圆...

五代 杨凝式 纸本 草书《夏热帖》 纵23.8cm X 横33cm 北京故宫博物院藏 杨凝式（873年—954年）长于歌诗，富有文藻尤工书法，并工颠草大为时辈所推在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物。 杨凝式，字景度，号虚白，癸巳人，关西老农等，陕西华阴人，因官至太子少师，世称杨少师，又因佯狂，人称杨疯子。 释文：凝式啓：夏...

王宠，明代书法家，博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。 王宠《荷花荡六绝句》 ▼ 铁保、翁方纲跋 ▼ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

祝允明行书墨迹《琼林玉树图歌》，绫本册页，纵34厘米，横22.5厘米，戚叔玉藏。此歌乃枝山38岁时在秦淮京舍为《琼林玉树》一图所题。其书行中夹草，遒古萧远，结字纵逸，倾侧跌宕得自山谷，酣畅流动，匀称妍妙，凝厚劲健如“绵里裹铁”，实出于东坡。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

此卷的上款人“若容”即徐霞客（1587-1641）的先祖徐元寿（第十二世祖）。徐元寿（1470-1553)，又名尚德,字若容, 号纳斋，国学生。 徐元寿的侄子徐经曾和唐寅一起赴京赶考，后发生舞弊贿考丑闻，导致唐寅招染牢狱之灾，并从此断了仕途之念。徐元寿与祝允明，都穆，文征明等都友善，特别是和唐寅关系密切。两人同年出生，志趣相投，经常一起参禅说法。 【局 部 ...

元代书法“初则宗唐，后则宗晋”，兴起了向“二王”回归的以继承为主的复古主义潮流。赵孟頫固然是力倡回归之风的领袖人物，但有一个人不能忽视，那就是李倜，他在表现晋人的韵感方面不输元代大书家赵孟頫。 然而令人遗憾的是李倜却历来被书法史者所忽略，书法爱好者大多不知李倜为何许人。这是很不公平的。目前能见到的李倜墨宝只有他为陆柬之《文赋》所作的两段弥足珍贵的跋文。不妨以...

龚璛（生卒不详）,一作肃，字子敬，号谷阳生， 江苏高邮人，后徙居平江（今江苏吴县）。 工诗文，擅书法，有晋唐人法度。有《存悔斋集》一卷。 龚璛书《静春堂诗序》划以界格，用于碑刻，故书写端庄凝重， 态严整方阔，为刻意精心之作。年款“延祐庚申”为元延祐七年（1320年）， 龚璛时年55岁。 推荐龚璛《静春堂诗序》，端庄凝重，严整方阔 (责任编辑：zgshw)

《大唐中兴颂》又称《中兴颂》，碑文由当时的尚书元结撰文，颜真卿书丹，刻于大历六年(771)，当时颜真卿63岁，刻于湖南祁阳浯溪崖壁。此碑的内容为“记平安史之乱，颂大唐中兴之事”，此碑属大型摩崖石刻，横416.6厘米，纵422.3厘米，楷书，计21行，每行20字，共计332字，字径在15cm左右，是颜书传世作品中字迹最大者。 《大唐中兴颂》充分显示了颜字的特点...

范仲淹（989－1052），字希文，谥文正，亦称范履霜，北宋著名政治家、文学家、军事家、教育家。祖籍邠州，后迁居苏州吴县。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。传世有《范文正公集》等，著名的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”为千古名句。 范仲淹《二札帖》即边事帖、远行帖，为两通书札。 此两帖书法瘦硬方正，清劲中有法度...

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思翁、香光居士，华亭（今上海松江）人。 董其昌是17世纪初叶中国书画史上极为重要的书法家、山水画家、鉴赏家、书画理论家，著有《画禅室随笔》《容台别集》等。他提出了中国历史上第一个绘画流派说——文人画南北宗论，影响了中国绘画史的发展方向，直至现代。他的山水画，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；他的书法...

曾巩《局事帖》，镜心，水墨纸本，29×38.2cm，此件作品是书写在宋代印书籍纸张的背面。书法结字修长，笔划清劲。《局事帖》是迄今发现的唯一一件“唐宋八大家之一”曾巩的传世墨迹。《局事帖》被多位重要收藏家珍藏，包括何良俊、项元汴、安仪周、王芑孙、曾燠、费念慈、许源来、张珩、张文魁等。 这一张珍贵的字帖是曾巩在62岁时所写下的一封寄给朋友的书信，在当时来说就是...

沈度《致梁仲仁书札》，26 x 33.7 cm厘米，纽约大都会艺术博物馆藏。 沈度在书法上的成就有目共睹，杨荣《翰林学士奉政大夫沈公度墓志铭》云：太宗皇帝入正大统，诏求文学，翰林编修今礼部尚书杨公弘济首荐之。擢翰林典籍，与修《太祖高皇帝实》，赐白今綵币，织金钞衣，复承命书《孝慈皇后传》及《古今（列）女传》。 书法精妙，式称上意，自是诏告制敕及御撰诗文碑刻，皆...

赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪，松雪道人，生于吴兴（今浙江湖州）。宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。元朝第一书法家。据史料介绍，赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸...

陈淳《米家云山书画合璧》卷，纸本，0.5×106cm；30.5×178.5cm；34×458.5cm。 款识：白阳山人道复。钤印：陈氏道复、白阳山人、大姚鉴藏印：赐衮堂、永安沈氏藏书画印、忠孝之家题签：陈白阳水墨米家云山卷真迹。启功题端。钤印：启功引首：吴山春霭。道复书。钤印：白阳山人、陈氏道复题跋：自唐有王洽泼墨之法兴，米家父子始接踵而起。元代高尚书多宗小...

文徵明跋《朱熹·翰文稿》，辽宁省博物馆藏 。嘉靖二十四年乙巳（1545）正月望日谨题，文徵明时年七十六岁。 明代中叶，吴地出现了一个以复古为旗号，它的出现被认为是明代书法中兴的标志，也是明代书坛的中流砥柱和最大的地方流派，这个书派便是吴门书派。引领了吴门书派崛起以至发展到空前兴盛的领袖人物要数祝枝山和文徵明等人，而影响更为深广的要数文徵明。 文徵明的行书属行...

米芾《淡墨秋山诗帖》页，纸本，行书，纵29.1厘米，横31.9厘米。北京故宫博物院藏。本幅钤有清代安岐及乾隆、嘉庆内府鉴藏印多方。收入《米芾诗牍册》。 米芾是当下许多人喜爱的书法家及学习对象，目前对于米芾书风的总结已经非常全面：有风樯阵马、沉着痛快、雄健清晰、八面出锋等等。在这些对米芾的评价中“沉着痛快”是米芾书风的鲜明特征。 从米芾的学书经历来看，米芾从模...

赵孟頫《秋声赋》，行书，纸本，纵34.8厘米，横182.2厘米。款识上有康熙帝玄烨御书钤印“康熙御笔之宝”。一气呵成，圆转遒丽，妍润多姿，乃精美绝伦，绝世之作。 赵孟頫行书《秋声赋》 释文： 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰拜，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，铮铮，金铁皆鸣；又如赴故之兵，街枚疾走，不闻号...