Эквадор находится не в Африке

О нервном

2013-10-26T02:29:23Z

Теперь, чувствую, каждый ноябрь меня будет тянуть в Буэнос Айрес.
Волшебное время. Чудесный город.

улиточье

2013-10-24T05:50:21Z

Оригинал взят у mi3ch в улиточье

Многие писатели строили для себя небольшие сараи, в которых могли спокойно уединиться.

Бернард Шоу в своей маленькой постройке, которую он называл Лондоном. При необходимости его сотрудники могли честно говорить, что Шоу сейчас нет – он в Лондоне.

Внутри "Лондона"

"Хижина" Марка Твена

Рабочее место Генри Торо

"Цыганский дом" Роальда Даля

Внутри "цыганского дома"

Маленький сарай Вирджинии Вульф

Домик Дилана Томаса

via

cotopaxi @ 2013-10-16T04:43:00

2013-10-16T09:43:09Z

И будешь баобабом тыщу лет пока помрешь. ;)

о границах

2013-10-15T23:48:52Z

О! Классно. Хочу туда:

О всяком

2013-10-10T03:29:34Z

А мы сегодня лаву выдели! Она из Тунгурагуа текла.
И белка по деревьям скакала. Первый раз в Эквадоре белку вижу.

Ужинала сегодня с живым человеком, который был знаком с Бродским и с Алешковским.
И завтра еще буду.

О мыслях

2013-09-27T03:37:38Z

Практически идеальный вид из окна. Все, чего хотелось бы - горы, вода и большие деревья.
И я даже знаю, где такое есть. Но там политическая ситуация неправильная. )

О ювелирке

2013-09-26T22:10:44Z

Сделала пяток кулонов.
В качестве инкрустаций использованы кусочки лавы вулкана Тунгурагуа.
И в одном - осколок рюмки, разбитой Апачем. Раритет. ))

Обьявление

2013-09-11T15:36:16Z

Продаю свою старую камеру и линзы.
Камера - Canon 5D
Canon17-40L
Sigma 105 macro (нет крышек, скрали гадкие североамериканцы на яхте)
Sigma 170-500 (есть скол на внутренней линзе - качество картинки не страдает вообще, сумка-чехол прилагается)
Зарядник, три батарейки.
Карта памяти 8Gb
Фотосумка Lowepro

Работает, глюков никаких.

$2500 за все.
Самовывоз из Баньоса. Ну, или пошлю куда угодно за ваш счет.

Illustration by LENA PODESTA

2013-08-28T23:18:47Z

Прелесть какая. :)

Оригинал взят у illmundo в Illustration by LENA PODESTA

http://feedproxy.google.com/~r/imundo/~3/96DWJLjm3ts/59601708222

http://illustrationmundoblog.tumblr.com/post/59601708222

More about LENA PODESTA at: Profile / Website / Twitter / Facebook

О, да

2013-08-28T23:09:53Z

Оригинал взят у nishisha в post

чтобы представить, что происходит с бедными фотографами, представьте, что вы - поэт.
вы поэт и вы попадаете в большой город, где все - поэты.
вообще все.
абсолютно.
водители маршруток, контролеры, продавцы колбасы, бляди и борцы за права животных.
все разговаривают исключительно стихами. никто не чешет прозой.
никто даже не думает говорить прозой.
проза забыта. все используют рифму.
вы сначала, разумеется, обалдеваете и пытаетесь промямлить что-то из старых своих произведений, но в ответ вам выпаливают такие поэмы, такие стихотворные формы невиданных размером, что ваша "а за пригорком тучи, несутся хуже кручи" кажется просто собачьей блохой.
все с утра до ночи спорят о слоге, разносят в пух и прах старую рифму и возносят все новое, где рифма "несется - бутерброд" оказывается невероятно модной штукой.
поначалу вы, конечно, вступаетесь в спор, горячо обсуждая, то это, то другое, рассказывает о своих взглядах и прочее и прочее, после чего, проговорив час-другой понимаете, что всем в общем то насрать
какое-то время вы еще пытаетесь что-то сделать, что-то написать, что-то продекламировать, но через неделю-другую вы понимаете, что никогда и никаким образом вы не справитесь с безумной этой массой всех поэтов числом миллион и беретесь делать пироги с капустой.

О гостеприимности

2013-08-25T22:53:48Z

Отличный дизайн стены для гостевой спальни, я считаю.
Особенно, если еще пульт есть, чтобы иногда они крылышками шевелили с тихим шорохом. В ночи.

David Hockney Secret Knowledge

2013-08-15T23:13:46Z

Ух-ты! Ух-ты!

Оригинал взят у halfaman в David Hockney Secret Knowledge

Оригинал взят у depapier в David Hockney's "Secret Knowledge"

в который раз дивлюсь насколько крутые документальные фильмы делают на bbc.
и еще более удивительно, что они не выпустили на двд свою серию "imagine" которая идет
аж с 1983 года и рассказывает об искусстве и всем с ним связанном. и еще есть смежная серия "omnibus".
вот и в этот раз попался двухсерийный фильм - Дэвид Хокни : Секретное знание.
хокни очень известный в мире британский художник который занимается кажется всеми формами -
от живописи до фотографии. но он еще и просто человек у которого куча любопытства.

однажды он разглядывал рисунки Жана Огюста Доминика Энгра (Jean Auguste Dominique Ingres) -
это были рисунки английских туристов в Риме. Энгр был лидером французской академической школы 19 века.
а Хокни просто стало интересно посмотреть его небольшие рисунки в большем масштабе и он их увеличил на
ксероксе. и вот так он наткнулся на тайную сторону в истории живописи начиная с ренессанса.

Сделав ксерокопии маленьких (примерно 30 сантиметров) рисунков Энгра, Хокни был
поражен тем насколько они реалистичны. И еще ему показалось будто линии Энгра ему что-то
напоминают. Оказалось, что напоминают они ему работы Уорхола. А Уорхол делал так - проецировал
фото на холст и обрисовывал его. Как вот здесь например рисунок Мао Цзедуна справа и деталь рисунка Энгра слева.

Интересные дела говорит Хокни. Судя по всему Энгр использовал Camera Lucida - устройство, которое представляет собой конструкцию с призмой которая крепится например на стойке к планшету, таким образом художник глядя на свой рисунок одним глазом видит реальное изображение а другим собственно рисунок и свою руку. Получается оптическая иллюзия позволяющая точно переносить пропорции реальные на бумагу. А это как раз и есть "залог" реалистичности изображения.

Затем Хокни не на шутку заинтересовался этим "оптическим" видом рисунков и картин. В своей студии он вместе со своей командой развесил по стенам сотни репродукций картин созданных на протяжении веков. Работы которые выглядели "реально" и те которые не выглядели. Расположив по времени создания, и регионам - север наверху, юг внизу, Хокни с командой увидел резкий перелом в живописи на рубеже 14-15 веков. Ну это вообщем всем кто хоть немного знает об истории искусства известно - ренессанс. И вообщем согласно официальной истории искусства просто около 1420-х годов все внезапно стали сильно лучше рисовать.

То есть это как бы само собой разумеется, что вдруг внезапно всё взяло и случилось. Когда я учился в своем художественном заведении то вообщем никогда об этом не думал, потому что тогда еще не было такого колличества разливного пива и студенческая жизнь была непроста.

Может они пользовались той самой камерой люсидой? Она была запатентована в 1807 году Вильямом Хайдом Волластоном. Хотя на самом деле такое устройство описывается Йоханесом Кеплером еще в 1611 году в его труде Dioptrice. Тогда может быть они пользовались другим оптическим устройством - камерой обскурой? Она ведь известна еще со времен аристотеля и представляет собой темную комнату в которую сквозь небольшое отверстие попадает свет и таким образом в темной комнате получается проекция того что перед отверстием но в перевернутом виде. Всё бы ничего но то изображение, какое получается при проекции камерой обскурой без линзы мягко говоря не качественное, оно не четкое для него требуется очень много яркого света, не говоря уже о размерах проекции.
Но качественные линзы было практически невозможно изготовить вплоть до 16го века,поскольку не существовало в то время способов получить столь качественное стекло. Делаа, подумал Хокни, к тому моменту уже бившийся над проблемой вместе с физиком Чарльзом Фалко.

Однако есть картина Ян Ван Эйка - мастера из Брюгге, фламандского живописца эпохи раннего возрождения, - в которой спрятана подсказка. Картина называется "Портрет Четы Арнольфини".

Картина ну просто блещет огромным колличеством деталей, что довольно интересно, ведь она написана только в 1434 году. И подсказкой о том каким образом автору удалось сделать такой большой шаг вперед в реалистичности изображения служит зеркало.

А также подсвешник - невероятно сложный и реалистичный.

Хокни - художник и так как его распирало любопытство, то раздобыл копию такой люстры и попытался нарисовать её.Он столкнулся с тем, что такую сложную штуку хрен нарисуешь в перспективе и еще одним важным моментом была материальность изображения этого металиического предмета. При изображении стального предмета очень важно расположить блики как можно более реально, так как это придает огромную реалистичность. Но проблема с этими бликами в том, что они двигаются когда двигается взгляд зрителя или художника, то есть запечатлеть их вообще непросто. И реалистичное изображение металла и бликов - это тоже отличительная черта картин ренессанса, до этого художники даже и не пытались этого делать.

В то же самое время, в 1435 году Альберти, архитектор и теоретик из Флоренции, описывает в своей книге о живописи устройство для точного перенесения изображения - рамку внутри которой расположена сетка, таким образом мерять пропорции у натуры можно было по квадратам и по квадратам же переносить в рисунок. Пользоваться такой хреновиной чрезвычайно непросто и потом - ей можно пользоваться только в одной точке пространства, то есть рисовать только кусок и только с одного места.

Воссоздав точную трехмерную модель люстры, команда Хокни убедилась в том, что люстра на картине "Портрет Четы Арнольфини" нарисована точно в перспективе с одной точкой схода. Но проблема была в том, что таких точных оптических инструментов как камера обскура с линзой не существовало еще примерно век после создания картины.

Подсказкой служит тот факт, что на картинах Возрождения внезапно появляется яркий, контрастный и обьемный солнечный свет. Особенно это видно на картинах Ван Эйка - а ведь он жил на севере, в Брюгге.

А на детали портрета видны суженные зрачки позировавшего - значит сидел он при ярком солнечном свете.

Но если вернутся к портрету четы арнольфини, то там видно зеркало. На увеличенном фрагменте видно, что зеркало выпуклое. А значит были и зеркала наоборот - впуклые. Даже более того, в те времена такие зеркала делались таким образом - бралась стеклянная сфера, и её дно покрывалось серебром,затем всё кроме дна отсекалось. Задняя сторона же зеркала не затемнялась. Значит вогнутым зеркалом Яна Ван Эйка могло быть то самое зеркало, которое изображено на картине, просто с обратной стороны. И любой физик знает, что такое зеркало при отражении проецирует картинку отражаемого. Вот тут с расчетами и исследованиями и помог Дэвиду Хокни его знакомый физик Чарльз Фалко. Вогнутые зеркала были известны с древних времен, они назывались зеркалами для выжигания, считается что Архимед использовал их чтобы сжечь вражеские корабли.

Размер четкой, сфокусированной части проекции примерно 30 квадратных сантиметров - а это как раз размер голов на множестве портретов эпохи Возрождения. Это размер к примеру портрета "Доджа Леонардо Лоредана" авторства Джовании Беллини (1501), портрета мужчины авторства Роберто Кэмпина (1430), собственно портрета Яна Ван Эйка "мужчина в красном тюрбане" и ещё множества ранних голландских портретов.

И конечно все эти ребята не были дуракам, чтобы ходить и рассказывать свои секреты повсеместно - ведь живописец это работа, работа за немалые деньги. Ян Ван Эйк никогда не записывал формул своих лаков и красок - очевидно он не хотел, чтобы они попали в чужие руки. Прекрасное время Ренессанса известно тем, что помимо взлета искусств в то время были большие конкурсы за заказы и прирезать могли запросто. Получается, что для художника куда выгодней если все непосвященные люди будут считать, что секрет в руках мастера и их не украсть.
Бизнес!
И естественно бизнес был закрытым для посторонних - художники состояли в гильдии, в ней же состояли самые разные мастера - от тех кто делал седла до тех кто делал зеркала. И в Гильдии Святого Луки (Guild of Saint Luke) , основанной в Антверпене и впервые упоминаемой в 1382 году (затем подобные гильдии открылись во многих северных городах и одной из крупнейших была гильдия в Брюгге - городе где жил Ван Эйк) тоже были мастера изготавливающие зеркала.

И теперь Хокни воссоздал то каким образом можно нарисовать сложную люстру с картины Ван Эйка.

Совсем неудивительно, что размер спроецированной люстры сегодня точно совпадает с размерами люстры на картине "портрет Четы Арнольфини" - восемь дюймов в ширине.Ну и конечно блики на металле - теперь, на проекции они стоят на месте и не меняются когда художник меняет положение.
Во время воссоздания натюрморта одного из "малых голландцев" на котором изображена капуста, висящая на веревочке Дэвид Хокни удивился еще больше - подвешенная капуста вертелась на нитке и когда он заглянул в темную комнату то увидел яркую цветную проекцию на холсте - и капусту, которая вертелась. Он подумал - бог мой, да ведь они видели цветное кино 600 лет назад! Это же цветное ТВ эпохи Возрождения!

Но проблема всё еще не решена полностью, ведь до появления качественной оптики которая нужна для использования камеры обскуры оставалось 100 лет,а размер проекции получаемой с помощью зеркала очень мал. Каким образом писать картины больше размера 30 квадратных сантиметров ?
На севере, в Брюгге судя по всему в то время были весьма отдаленные представления о перспективе и потому картины создавались как коллаж - из множества точек зрения,получалось такое как бы шарообразное зрение с множеством точек схода. Примеров такой "не нормальной" перспективы полно. Взять хотя бы "Тайную вечерю" Дирка Бутса написанную в 1464-1467 годах.

В картине полно невероятных деталей и очень реалистичных. Но общее ощущение - как будто бы каждый кусочек близко, несмотря на то что как и в настоящей перспективе здесь есть вещи которые больше-ближе и дальше-меньше, точек схода здесь очень много и все они не согласованы. Хокни понял это, поскольку сам занимался такими картинками - он делал множество фото-коллажей,в которых достигается точно такой же эффект.

Наконец если сравнить шедевр Ван Эйка - алтарь в кафедральном соборе Сен Бовэ в Генте,а точнее его центральную панель с еще одной работой Хокни - фото-коллажем пустынной дороги, то становится очевидно что здесь работает один и тот же принцпип составного изображения, словно бы это взгляд именно двумя глазами а не вид из окна с перспективой.

С тем же принципом написаны и другие шедевры Ван Эйка.

Теперь вновь заедем во Флоренцию.В 1425 году Филиппо Брунелески, великий архитектор и инженер тех времен, автор купола Базилики Санта Мария Дель Фьйорэ, сделал первые известные в истории изображения с центральной перспективой. Он написал две панели,которые увы сегодня не сохранились, но по описаниям его биографа и свидетельств очевидцев представляли собой виды города, одним из которых был вид на Флорентийский Баптистерий.
Размер панелей подозрителен - примерно 30 сантиметров.

Брунелески считается изобретателем центральной перспективы. Или скорее первооткрывателем. Но проблема в том, что у центральной перспективы одна точка схода, как например здесь, на картине Мазолино, написанной в 1435 году.

Проблема - потому что в жизни так не бывает, реальная перспектива куда сложнее, в ней множество точек схода. И проблема потому что человеческий глаз так не видит. Значит каким то образом Брунелески увидел это изображение уже оптическим способом. И Дэвид Хокни воссоздал то как знаменитый архитектор это сделал.
На три метра внутрь центрального входа в Флорентийский кафедральный собор - именно настолько зашел Брунелески вовнутрь, таким образом попав в темное помещение где можно было увидеть проекцию Баптистерия на листе.
Это Хокни и воссоздал.

Подкованность в науках и дружба с новейшими технологиями одного архитектора помогли сделать огромный шаг вперед к реалистичности во всей западной живописи. Спустя почти век, в 1500х наконец стало возможным получить и хорошо обработать стекло - появились большие линзы. А их можно было наконец вставить в камеру обскуру, принцип действия которой был известен еще с древних времен. Камера обскура с линзой была невероятной революцией в визуальном искусстве, поскольку теперь проекция могла быть любого размера. И еще один момент, теперь изображение было не "широкоугольным" а примерно нормального аспекта - то есть примерно таким какое оно сегодня при фотографии с линзой с фокусным расстоянием 35-50мм. На словах разницу понять тяжело, но это очень заметно на картинах Караваджо.

слева показана картина Караваджо "Больной Вакх" датированная 1593 годом. Справа его же полотно "Вакх" написанная в 1596 году. Точка зрения на левом полотне явно более широкая и близкая к персонажу, она как бы составлена из разных частей, как и полотна северных живописцев веком ранее. Более поздняя же работа больше похожа на фотографию, поскольку имеет нормальную перспективу, точка зрения более отдалена от персонажа.Это и есть переход от вогнутых зеркал к линзам. Хокни воссоздал такую камеру и когда видишь настоящие проекции, то сразу отпадают все возможные вопросы.

Однако проблема в использовании камеры обскуры с линзой заключается в том, что прямая проекция из линзы зеркальна, это привело к большому колличеству левшей в живописи на ранних этапах использования оптики. Как и здесь, на картине "Вакх" у Караваджо. Или же как на этой картине из 1600х их музея Франса Халса, где танцует пара левшей, им грозит пальцем леворукий старик,а под платье женщины заглядывает леворукая обезьянка.

Проблема решается установкой зеркала в которое направлена линза, таким образом получается правильная проекция.Но судя по всему зеркало, хорошее ровное и большое зеркало, стоило немалых денег, так что было не у всех.

Еще одной проблемой была фокусировка. Дело в том, что некоторые части картинки при одном положении холста под лучами проекции были не в фокусе, не четкими. Впрочем это не было проблемой для всех.На работах Яна Вермеера, где совершенно очевидно видно использование оптики, его работы вообще выглядят как фотографии, можно также заметить места не в "фокусе". Виден даже рисунок который дает линза - пресловутое "боке". Как например здесь, на картине "Молочница" (1658) корзинка, хлеб в ней и синяя вазочка не в фокусе. А ведь человеческий глаз не может видеть "не в фокусе".

Вермеер был вообще очень большим мастером и потрясающе передавал свет, цвет и сложные текстуры и рисунки в своих работах. Как например невероятно точное отражение женщины в зеркале и почти живой дом.

И в свете всего этого, совсем неудивительно, что хорошим другом Яна Вермеера был Антоний Филлипс ван Ливенхук, ученый и микробиолог, а также уникальный мастер создававший собственные микроскопы и линзы. Множество историков искусства спорят, считая что дружбы между Вермеером и Ливенхуком не водилось, однако ученый стал посмертным распорядителем художника. И довольно сложно предположить, что в городе с населением 24,000 человек крупный ученый и совсем не мелкий мастер живописи не были знакомы. А это позволяет предположить, что Вермеер изобразил именно своего друга на двух полотнах - "Географ" и "Астроном".

И кстати Ливенхук не записывал собственных секретов, он говорил, что есть вещи "которые он может доверить только себе". Веками ученые не могли воссоздать его линзы и лишь в 1950х это удалось сделать (что забавно, абсолютно независимо друг от друга) в США и в Новосибирском Государственном Медицинском институте.

Но так вот, фокусировка. Для того, чтобы увидеть какую либо часть в фокусе, нужно изменить положение холста под лучами проекции. Но в таком случае появлялись ошибки в пропорциях. Как это видно здесь : огромное плечо "Антеи" Пармеджанино (около 1537), маленькой голове "леди Дженовезе" Антониса Ван Дайка (1626) , огромным ногам крестьянина на картине Жоржа Де ля Тура.

Принцип по которому возникают такие искажения показан Хокни при реконструкции "Крестьянской жены" Жоржа Де ля Тура.

Безусловно все художники использовали линзы по разному.Кто то для набросков, кто то составлял из разных частей - ведь теперь можно было сделать портрет а всё остальное дописать с другой моделью или же вообще с манекеном.
Рубенс составлял великолепные композиции,но к вот от Франса Халса не осталось вообще ни одного рисунка. Он вообще всегда писал "сразу", как это потом, в 19 веке называлось импрессионистами аля-прима. Однако точность и живость линий Халса на картинах просто невероятна.

Почти не осталось рисунков и у Веласкеса.Однако остался его шедевр - портрет папы Иннокентия 10го (1650).
На мантии папы - очевидно шелковой, - прекрасная игра света. Бликов. И чтобы написать всё это с одной точки зрения нужно было очень постараться. А ведь если сделать проекцию, то вся эта красота никуда не убежит - блики больше не двигаются, можно писать именно теми широкими и быстрыми мазками как у Веласкеса.

Кино родилось задолго до братьев Люмьер, постановка историй - этим занимались еще за 400 лет до пленки. И конечно самым ярким режиссером Ренессанса стал Караваджо, с его драматическим светом и библейскими сюжетами. Караваджо писал только истории - даже вакхи у него и те, не просто так сидят,а играют либо больны.

Караваджо в первую очередь был режиссером и ему можно простить оптические ошибки - как на последнем полотне, где старик разводит руками, а дальняя ладонь больше той которая на первом плане и корзинок на столе.
То насколько он был близок к тому, что сегодня назвыается кинематографом просто поразительно, ведь даже казусы на его картинах прямиком из сегодняшнего кино - как на этой картине "Картежники", где использована одна модель дважды и сюжетно вполне очевидно куда смотрит мужчина сзади - он смотрит в карты соседу, но на картине его взгляд уставлен в затылок соседа. Почему? Всё просто, ведь модели писались по одиночке и позировали поодиночке - нелегко направить взгляд актера когда ему некуда в реальности смотреть. То же самое происходило в кино вчера - при съемке крупного плана актер смотрит часто не туда, куда нужно и то же самое есть сегодня когда съемки фильмов происходят на зеленом фоне,потому что окружение воссоздается трехмерной графикой.
Впрочем всё это абсолютно никак не умаляет огромного таланта Караваджо, в первую очередь таланта режиссера.

Реконструкция картины "Картёжники" :

Впоследствие камера-обскуру смогли позволить себе многие художники и всё это перестало быть большим секретом. Каналетто активно использовал камеру для создания своих видов Венеции и не скрывал этого.

Эти картины, благодаря своей точности позволяют говорить о Каналетто как о документалисте. Благодаря Каналетто можно увидеть не просто красивую картинку, но и саму историю. Можно увидеть каким был первый Вестминстерский мост в Лондоне, в 1746 году.

А вот наброски Каналетто, сделанные с помощью камеры.

Британский художник Сэр Джошуа Рейнольдс владел камерой-обскурой и очевидно никому об этом не говорил, ведь его камера складывается и выглядит как книга.Сегодня она находится в Лондонском научном музее.

Наконец в начале 19 века Вильям Генри Фокс Тэлбот, воспользовавшись камерой люсидой - той самой, в которую надо глядеть одним глазом а рисовать руками, выругался, решив что с таким неудобством надо покончить раз и навсегда и стал одним из изобретателй химической фотографии,а позднее популяризатором, сделавшим её массовой.
С изобретением фотографии, монополия живописи на реалистичность картинки пропала, теперь фото стала монополистом. И вот тут наконец живопись освободилась от линзы,продолжив тот путь с которого свернула в 1400х, и Ван Гог стал предтечей всего искусства 20 века. Изобретение фотографии на мой взгляд - самое лучшее, что случилось с живописью за всю её историю. Больше не нужно было создавать исключительно реальные изображения, художник стал свободен. Конечно публике понадобился целый век, чтобы догнать художников в понимании визуальной музыки и перестать считать людей вроде Ван Гога "сумасшедшими". Искусство становилось исключительно свободным. Русские передвижники - это уже чисто политическое движение в искусстве, социальная живопись! При этом художники активно пользовались фотоаграфиями в качестве "справочного материала". Потом уже появились такие люди как Василий Кандинский, русский авангард, Марк Ротко, Джексон Поллок. Вслед за живописью освободилась и архитектура, скульптура и музыка. Правда русская академическая школа живописи застряла во времени и сегодня до сих пор в академиях и училищах считается позором использование фотографии в помощь, а высшим подвигом считается чисто техническое умение рисовать как можно более реалистично голыми руками.

Сегодня 2010 год, когда Дэвид Хокни и Чарльз Фалко создавали свою теорию о использовании оптики в живописи Ренессанса, был 2001. Тогда Хокни сказал - химия когда то заменила руку художника в камере, сегодня химическая фотография умирает. Девять лет спустя цифровая картинка как никогда реальна, цифровое видео дает уже не просто возможность посмотреть, но пережить самый настоящий кусок реальности. Вокруг теории Хокни-Фалко до сих пор множество споров, однако лично мне кажется что это самая настоящая правда. Что касается искусствоведов, критиков и историков - даже представить трудно сколько научных трудов по истории и искусству на самом деле оказались полной ерундой, это же меняет всю историю искусства,все их теории и тексты. Факты использования оптики нисколько не умаляют талантов художников - ведь техника это средство передачи того что хочет художник. И наоборот, то что в этих картинах есть самая настоящая реальность, только добавляет им веса - ведь именно так выглядели люди того времени, вещи, помещения, города. Это самые настоящие документы.
И сегодня, когда очевидно что средства для создания реалистичной живой картинки становятся все более и более доступными мы все, хочешь или нет, стоим уже не на пороге а уже даже внутри чего то нового и пожалуй куда еще более прекрасного и интересного.

И это бля, круто!

p.s.: Благодаря статье журналиста Лоуренса Вешлера (Lawrence Weschler), присутствовавшего при исследованиях Дэвида Хокни и Фалко, выясняется еще один интересный факт : портрет четы Арнольфини, кисти Ван Эйка это ведь портрет итальянского купца в Брюгге. Мистер Арнольфини - Флорентиец и более того, он представитель банка Медичи (практически хозяева Флоренции времен Ренессанса, считаются покровителями искусства того времени в Италии). А это говорит о чем? О том, что он запросто мог увезти секрет гильдии Святого Луки - зеркало, с собой, во Флоренцию, в которой, как считается в традиционной истории, и начался Ренессанс, а художников из Брюгге (и соответственно и других мастеров) считают "примитивистами".

p.p.s.: Напоследок ещё хотелось бы показать полный, простите, отвал башки. Полотно авторства Ханса Хольбейна Младшего "Послы". Оно написано в 1533 году! А в нём - оптическая иллюзия - шутка Хольбейна, череп изображенный таким образом, что если подойти к картине сбоку и вскольз на неё смотреть, то череп будет в нормальной перспективе.

если кому, как и мне, интернет только вчера провели, вот:

2013-08-13T20:11:08Z

Какая прекрасная, прекрасная штука!

Оригинал взят у fox_ik24 в если кому, как и мне, интернет только вчера провели, вот:

Средняя скорость этого мотоцикла всего 20 км/ч. Но «фишка» его совсем не в мощности двигателя, а в уникальном образе. Владелец и создатель байка, Игорь Яровенко из Бишкека, называет свое детище steampunk trike. Сразу может сложиться обманчивое впечатление, что трицикл собран из чего попало, но это не так. Каждая деталь подбиралась тщательно, кропотливо и в стилистике байка. Капотом служит дубовый бочонок, а сам электродвигатель (!) закрывается ведерком для шампанского. В качестве стекла фары используется пиала. Ручной тормоз — рука с соответствующим «маникюром». Имеется даже музыкальная шкатулка! А роль спинки выполняет папка из анаконды, которую владелец выменял 30 лет назад.

Первоначально Игорь планировал сделать мотоцикл на электрическом ходу за полтора года, но, как это часто бывает, работы растянулись и байк был готов только через два года. Как отмечает создатель, если бы не трудности с электроникой, то удалось бы справиться быстрее. Но теперь все позади, и хозяин катается на трицикле по утрам.

А началось все, по словам Игоря, с фотографии в интернете, на которой был запечатлен автомобиль с бочкой. «Вспомнилась моя дубовая бочка, у кума в огороде, в которой я, даже вино делал, лет двадцать назад. Два дня со шлиф машиной и вот так с родными обручами», — пишет владелец трицикла в своем блоге (здесь и далее особенности авторской орфографии и пунктуации в цитатах сохранены).

«Передние колеса ураловские, с креплением от коляски, заднее от китайской сельхозтехники, со звездочкой от Муравья.

Резина — слики Мишелин, б/у. Удачно найденные, почти, с одним рисунком, несмотря на разный размер».

Изначально планировалось сделать мотоцикл на электрическом ходу. «В бочке, которая является „капотом мотора“ были заменены деревянные боковины на миллиметровые стальные, для возможности открытия крышки. Все стальные элементы резались лазером», — описывает работы Игорь. На одной зарядке трицикл проезжает 30 км.

Как признается Игорь, сразу он даже не планировал делать нечто подобное — в стимпанковском стиле. Но потом от двух колес перешел к трем, а затем и до бочки добрался. «Я добивался максимальной винтажности, и чтобы машина выглядела так, как будто досталась мне от прадеда в наследство. Часто спрашивают — а какого года эта машина? Приятно!» — пишет владелец steampunk trike.

Фара сделана из ведерка для льда. Использовалась оптика от BMW. Стекло — пиала. Решетка из капиллярной трубки. Оси крепления — краны.

Дьявол — в деталях. Видно, что каждая мелочь продумана досконально. Например, реечный механизм регулировки фары по высоте.

Включенный габарит и «поворотник».

«Подфарники — ротационная вытяжка полусфер. Ободок из разрезанной вдоль и расплющенной трубы кондиционера. Стекло — медицинская банка».

Задние подфарники установлены на бочке.

«Так как мотор трайка смещен вправо от оси, то трайк заваливался. Планировалось залить поплавок свинцом и разместить слева, для компенсации. Но после того, как было установлено тяжелое зарядное устройство прямо на трайк, то все выровнялось. Но поплавок, залитый уже пластиком, все же был установлен. Для красоты!»

Приборная панель была сделана из медной тарелки и паркетной доски. Ободки приборов — гайки с редукторов.

«Наружная навивка медным проводом. На всю навивку ушло около 250 метров. На передней стенке сундука, в котором спрятаны шесть 45-х аккумуляторов, стоит кулер с защитной решеткой. Датчик компьютера спрятан в медный корпус и выведен на переднее колесо».

«Клаксон индийского производства. Резьбовое соединение — вааще! И диаметр и шаг! Ох уж эти индусы!»

«Рубильник переключения движения „вперед-назад“ собран с нуля. Ручка и пластины из эбонита».

Местам хранения было уделено особое внимание. Чешский ягдташ и кожаный рюкзак из Америки, был куплен на блошином рынке.

«Самый последний штрих, спинка. Долго рисовал конструкцию. А потом взял папку, набил ее поролоном и пристегнул ремнями от рюкзака. Папку выменял у мужика 30 лет назад на клеенчатую, с надписью XXIV съезд КПСС. Мужик даже и не догадывался, что эта папка из анаконды», — пишет Игорь.

Фляжка для виски раньше была просто медной тарелкой. Теперь облагорожена и выполняет декоративную функцию.

А в качестве рюмок предлагаются гильзы 12-го калибра.

Змеевик и стремена декоративные. На ухабах последние гремят, а о «лежачих полицейских» стукаются.

Еще одна «звучная» деталь — «ручной» тормоз для скрежета по асфальту. «Труба на 40 мм., листовой металл на манжет, запонка — болт с гайкой из бронзы, кругляк 15 и сварка — полуавтомат, а еще ногти, победитовые, чтоб асфальт корябать. Декоративная напайка для желтизны, по всей поверхности кисти, серебряным припоем марки 45».

«Регулятор газа (переменный резистор) спрятан в корпус — верхняя крышка от фотоаппарата ФЭД с шестеренками».

«Колеса ураловские, крашенные кузнечной краской с патиной. Гайки, шайбы, как и на всем трайке, либо латунные, либо бронзовые. И куча шестеренок от часов, везде, где только можно».

Капотом является дубовый бочонок. Если открутить барашек и дернуть за ручку, то можно его открыть. Двигатель закрыт ведерком для шампанского.

Сам двигатель.

«Небольшой штрих гламурности, для девчонок. Музыкальная шкатулка с мелодией „К Элизе“. Это если повернуть стрелочку на полоборота».

Шнур с вилкой для зарядки байка спрятан под крышечку. Нужно открыть ее, вытянуть шнур, засунуть в розетку и ждать. Шнур от пылесоса с удаленной пружиной. Корпус от примуса. На ручке едва читаемая надпись «Steampunker». Заряжается трицикл за 3—4 часа.

На руле разместился паук с паутиной.

А под сиденьем — Кощей. «Злата не было, было серебро. Оловянная швейная фурнитура — монеты. Как помните, смерть у него была в яйце, а там еще и игла».

Шляпа с гоглами.

Зеркало заднего вида расположено на браслете.

А прячется все богатство в единственном в Бишкеке гараже-ракушке.

О движухе

2013-05-24T16:08:16Z

Эпицентр был рядом с нами. 33 км от Баньоса.
Из разрушений - выпадение тюбика помады из шкафа. ))

Оригинал взят у uster в О движухе

Тряхнуло так, что мама не балуйся, секунд десять стены тряслись, даже успел подумать, как неходячую Котопакси из дома выносить. По нашим прикидкам, баллов 4.2-4.3 было, благо привыкшие. Зашел на сайт - чуть-чуть ошиблись - 4.8 балла, но с учетом того, что эпицентр был в 33 километрах восточнее, можно считать, что с оценкой не промахнулись.
Зато оказалось, что что тряхнуло полпланеты, и мы даже не в десятке. :(
Судя по карте, тихоокеанская плита куда-то поехала.

О перация

2013-05-22T22:37:00Z

Ура!
Три дня назад мне вытащили почти все железки из ноги. Один болт остался, успел в кость врасти, но доктор клялся, что мешать совсем не будет.
Поорала, конечно, как наркоз отошел, но с первой операцией даже не сравнить.

Пока постельный режим до вторника, даже в туалет вставать нельзя.
Хирург невероятно восхищался работой моего аргентинского доктора, ювелиром его обзывал. И очень хвалил выбор имплантов. Показал бразильские -свежевынутые из пациента - все погнутые. А мои как новенькие.
Но с другой стороны жутко ругался, что я по полчаса велотренажер крутила и ходила много. Сказал, можно было минут по десять и ходить метров 300 в день, не больше.

Ну и вообще сказал, что не думал, что русские такие храбрые и сильные. )))

В общем, жду пока все заживет и буду восстанавливаться.

После первой операции я поправилась очень из-за постельного режима. Потом за себя взялась и сейчас уже худее, чем до перелома. Минус 15 кг.

Спасибо всем еще раз за огромную помощь год назад!

О ноге

2013-05-15T21:27:38Z

Слабоумие и отвага!

Побеседовали сегодня с хирургом-травмотологом в городе Риобамба. Он сказал, что я балда. Что ходить мне можно было максимум, максимум километр, а дальше только на таксо.
И по полчаса крутить велотренажер категорически нельзя. Максимум минут по 10. Но можно бить на три части - 10 утром, 10 днем и так далее.
Без ограничений можно только плавать.

Долго цокал языком, разглядывая рентген. Восхищался ювелирной работой моего аргентинского хирурга.
Сказал, что нога в принципе в хорошем состоянии. Не в отличном, но в хорошем.

В воскресенье операция.

О всяком

2013-05-13T22:23:15Z

У нас все отлично.
Похудела уже на 8 кг, а с момента перелома так вообще на 13. Стала больше гулять и двигаться.

Завтра поедем в город Риобамба договариваться о новой операции - вытаскивать железки из ноги.

У нас гостят ребята с юным котом. Кот пришел ко мне в кабинет, залез на стол, схватил в зубы пять баксов и моментально ускакал. Прекрасное животное. )

О дожде

2013-05-03T17:17:22Z

Аааах! Смотрите, какая кукла!

Автор Александра Кукинова

О богеме. )

2013-04-21T03:43:59Z

А к нам тут гости заезжали. )

"...Мы с большими сожалениями, но все-таки смогли вырвать себя из городка Баньос, оказавшимся для нас абсолютно уникальным с точки зрения скажем так социально-духовного состава живущих там русских. Дело в том, что те русские, которых мы встретили там, в тропических заграницах достойны занесения в книгу вымирающих видов. В Баньос собрались представители богемной творческой интеллигенции, занимающиеся фотографией, интеренет дизайном, ведеосъемками, имеющие интерес к психологии и в принципе к людям, близким им по духу. Здесь я снова услышала эти ласково-протяжные вечерние разговоры о том, в какую кафешечку намылится, чтобы выпить особого травяного чайку, о том, где позавтракать ну никак не раньше двенадцати-часа, так как до этого н проснуться ну никак не возможно, ночью происходит жизнь, работа и общение. Общение на таких ласковых протяжных тонах с нотками заботы друг о друге в голосе. "Глебушка, ну как ты, выспался сегодня, ведь ночью-то совсем не ложились?" "Олег, дорогой, покушай рыбки, ты, наверное, ничего сегодня не ел, ведь пьешь вторые сутки?":)..."
Дальше тут: http://krugosvetka-spb.livejournal.com/56995.html

О диете

2013-03-29T21:47:26Z

Весь день сегодня свою еду фотографирую.
Опытным путем, кстати, выяснилось, что пока студийного света нет, снимать удобнее всего в кабинете. Несмотря на кучу всяких удобных помещений.

Яблоко не осилила. Надо будет в салат покрошить.

Печенье не ела! Это так, крошки остались. )

Это вот капец какой мой фаворит. Милый с рынка приносит. Самим лень делать, хотя тут соковыжималка есть в доме.

Из этого получился отличный суп.

О мироздании

2013-03-29T18:18:49Z

Жила в отеле, рисовала вот такую картинку

Переехали в дом, на кухне нашлось то же самое. И даже блюдечко такое же темное.

Слушайте, что–то я не то рисую. Яхту надо бы что ли. И еще пару–тройку особнячков в живописных местах.

Об увиденном

2013-03-29T14:51:16Z

Ооооо! Какой нож!

http://greatfoodphotos.com/2012/08/andrea-gentl/

У нас есть печеньки!

2013-03-28T19:44:11Z

А некоторых гостей, за пронос в дом запрещенных продуктов, нужно строго наказывать!

О музыке и питании

2013-03-28T01:35:15Z

В доме помимо коллекции винила нашлись еще и кассеты. Из них одна с Окуджавой, вторая с Высоцким.
А обедали сегодня с милым под Шуберта.

А еще накупили рыбы тиляпии и форели и сейчас запечем это дело в банановых листах на углях и съедим вместе с гостями.
Бананы у нас в саду растут, да. А еще из съедобного - черри-томаты, папая, лимоны, наранхилья и авокадо.

А это я салатов навертела и сижу, гостей жду.

А это часть будущего ужина.

Об улучшениях

2013-03-26T21:14:54Z

Ура! Месяц прошел и анализы показали явное улучшение.
Холестерин, кальций и триглицериды теперь в норме. Но печень еще не хороша.
Так что мне разрешили сыр, орехи и бобовые. Но без фанатизма, по капельке.
Молочку так и нельзя. Ну, я и сама не хочу, на днях выпила чай с молоком в кафешке, так пару дней было плохо.
Овсянку на воде я есть привыкла, а кофе прекрасно и с соевым пьется.
Мяса мне и самой не хочется. Рыбы вполне хватает.
От сахара тоже совсем отказалась. Мед в чай и в овсянку, больше мне сладкого и не нужно.
Мучное тоже не ем ничего, ну его к черту.

Пять килограмм веса ушло. Надо еще 10 выгнать. )