"a bromélia pra ficar bonita tem que sofrer"

tem algo muito familiar nesse filme para além das dinâmicas... familiares, dos conflitos geracionais, da vivência periférica e da tábua que serve de apoio pra passar por cima da lama.

pra mim essa leveza cercada de crueza, essa doçura o tempo todo interrompida pela asperidade, junto com um senso de temporalidade muito específico e uma piscadinha sociológica faz parte de um jeitinho tão brasileiro de fazer filme. latino-americano, quem sabe. acho que tem um gênero cinematográfico nosso aí que talvez não tenha nome ainda. não é uma dramédia (parece até vulgar usar esse termo). não é uma "comédia sombria" ou algo que o valha. não é uma combinação de terminologias, é algo…

Uma vez eu passei a virada de ano sozinha em casa, e aquela situação que pra mim já era o ápice da melancolia só piorou depois da meia-noite. A vizinha do prédio perpendicular ao meu estava dando uma festa e, depois que todos os convidados foram embora, ela e a mãe, já idosa, começaram a ter uma briga que parecia entalada na garganta de ambas há anos. Eu me lembro de ver, quando fui fechar a janela pra tentar abafar o barulho, a senhora só de roupas íntimas beges e a filha dela ainda toda montada, trajada de branco, gritando. E eu ouvi inevitavelmente tudo que elas vociferaram uma pra outra, influenciadas provavelmente pelo álcool, mas também pelo gatilho do…

Vi Malu duas vezes na última noite. Na primeira, não gostei tanto do filme. Me incomodou como, em alguns momentos, Malu parece só derivar de Uma Mulher Sob Influencia ao mesmo tempo em que os trabalhos de Cassavetes e Freire não poderiam ser mais distintos. Mas pensando no filme após a primeira visita, cresceu muito a relação com espaços que o Freire propõe. E ai, revi.

Inicialmente, Malu tenta por os grandes debates da atualidade no texto de suas personagens, como na cena do embate com o padre, por exemplo. O problema ali é como a encenação e o texto não parecem instigar nada, mas reafirmar convicções políticas de uma esquerda progressista cansada e esvaziada – além de instrumentalizada pelo…

"Malu" é resoluta, muitas vezes irredutível, sempre guiada por uma força interna que a impede de ceder ou silenciar. Vive imersa em um turbilhão de sentimentos, nostalgia, frustração, esperança, oscilando entre o que já viveu e o que idealizou para si. É uma personagem marcada profundamente pelas cicatrizes deixadas pelo regime militar, um período que ainda ecoa com força em suas falas. A repressão, o medo, os traumas e as perdas não resolvidas continuam a rondar sua existência, como uma ferida nacional jamais cicatrizada. Para quem viveu a ditadura, o tempo parece não ter passado, pois seus fantasmas seguem impunes: mortes não esclarecidas, desaparecimentos sem resposta, feridas abertas na memória coletiva.

A narrativa traça um retrato geracional profundo, ancorado em…

A cena que introduz o longa é certeira na apresentação de Malu (Yara de Novaes), uma mulher de riso largo e muitos sons. O retrato livremente inspirado na mãe do diretor, Pedro Freire, não é somente um estudo de personagem, mas um filme que usa essa personalidade complexa de sua protagonista para também perceber uma transição entre gerações no Brasil. A atriz fala palavrões a todo instante, projeta sua voz, gargalha, conversa de sexo, drogas e qualquer tema considerado mais delicado mesmo na presença da mãe e da filha, se posiciona no oposto dos caretas e relembra um passado recente de ditadura. Nos anos 90, período em que Malu fixa sua narrativa, a mulher já deixou no passado uma carreira…

Like so many daughters throughout history, especially the ones that still live at home, Malu Rocha (Yara de Novaes) exists in a state of constant rebellion against her mother. A volatile, weed-loving, Rio-born actress who dreams of turning the family house into a community theater for the kids who live in the local favela, Malu relishes every opportunity to cause a scene in her own living room, even — or especially — if that opportunity comes at the expense of good taste.

When she comes home one day to find her mom, Lili (Juliana Carneiro da Cunha), sharing a cup of tea with a mild-mannered priest, Malu begins lecturing the guest about how Jesus Christ was a communist who “started…

Cada pessoa carrega consigo um trauma geracional, e não existe bem um manual de instrução capaz de direcionar para onde devemos levar essa dor, a gente só aceita ou aprende a viver com ela, a pior parte é não saber lidar com algo que não conseguimos identificar ou muito menos nomear, todo esse sofrimento visto em Malu reflete esses desgastes físicos e emocionais de um trauma bastante profundo, que a impede de ser livre. Quando nos vemos presos nesse cenário, onde não sabemos lidar com as partes conflituosas da nossa existência, passamos a negar outro tipo de caminho possível, foi inevitável não pensar na minha mãe enquanto assistia a Malu, revisitar essa parte da minha história, nada feliz, é um…

Tragédia da miséria humana interna que se arrasta por ciclo familiares. Lembrei muito do Cassavates claro, lembrei muito de elementos que cercam os filmes do Paul Newman diretor, a violência estrutural e emocional do próprio Plínio Marcos (presente no filme), mas sobretudo é um filme que consegue ser singular independente de qualquer conexão ou inspiração.

O Pedro Freire reconhece no trabalho das atrizes o seu foco, o seu objetivo dramático de maior atenção, e constrói um longa onde o trabalho de câmera está sempre próximo delas se relacionando diretamente com elas numa janela clássica 4:3 que prende as suas personagens, andando com elas com a câmera na mãos, as registrando em planos próximos em closes, mas também consegue sempre pontuar…