Wax on, wax off... Wax on, wax off...
Заметка о структуре любой (!) музыки
Как называется структура старинных песен американских рабов, где на первую фразу отвечают второй?
Такая структура называется «зов и ответ» (или по-английски call and response).
В этой форме ведущий исполнитель поет фразу (зов), а группа хором отвечает ему определенным рефреном или вариацией (ответ). Эта традиция уходит корнями в африканскую культуру и стала основой для многих жанров, включая спиричуэлс, блюз, джаз и даже современный рок и хип-хоп.
Хотите узнать, как эта структура повлияла на развитие современного блюза?
Очень хочу узнать, но как-нибудь в другой раз…
Если вспомнить голливудские фильмы, то такую структуру песен позаимствовали там и военные.
Все, наверное, видели в кино, как тренируются американские солдаты: отряд на фоне пальм и заката бежит, высоко поднимая колени и держа М16 над головой и поет такую песню, а впереди или сбоку им прихлопывает и притопывает сержант.
Все вышеизложенное приведено лишь в качестве выпуклого примера.
А теперь я одну умную вещь скажу, только вы не обижайтесь.
Недавно я начал слышать, что «call and response» – это структура любой музыки. Любой. Классической, инструментальной, какой угодно. (Отвлекаясь немного: и не только музыки, но и чего угодно, вплоть до кубика Рубика, в основе сборки которого, оказывается, лежит принцип «ПИФ-ПАФ», но об как-нибудь потом).
Причем она имеет в общем-то фрактальный характер, только наоборот:
Каждый «call and response» формирует более высокого порядка call и более высокого порядка response.
Вот так это выглядит:
(C-R) = ((C-R)-(C-R)) = (((C-R)-(C-R))-((C-R)-(C-R)))
Две короткие связки образуют одну длинную, которая в свою очередь, становится элементом структуры более высокого порядка.
Параллели очевидны и в поэтической рифме (как там было?.. "Говоря по-вашему, рифма — вексель. Учесть через строчку — вот распоряжение").
Это естественное устройство музыки, отказаться от которого композитор может только целенаправленно, волевым усилием. Что и наблюдается в экспериментальной и авангардной музыке, слушать которую без долгой специальной подготовки так же неприятно, как заставить себя прекратить пИсать. Потому что это противоестественно для организмов…
Если вы спросите, где примеры, то я скажу: да любая классика или попса. Разве что в попсе это торчит наружу, а в музыке посложнее надо прислушиваться.
Как называется структура старинных песен американских рабов, где на первую фразу отвечают второй?
Такая структура называется «зов и ответ» (или по-английски call and response).
В этой форме ведущий исполнитель поет фразу (зов), а группа хором отвечает ему определенным рефреном или вариацией (ответ). Эта традиция уходит корнями в африканскую культуру и стала основой для многих жанров, включая спиричуэлс, блюз, джаз и даже современный рок и хип-хоп.
Хотите узнать, как эта структура повлияла на развитие современного блюза?
Очень хочу узнать, но как-нибудь в другой раз…
Если вспомнить голливудские фильмы, то такую структуру песен позаимствовали там и военные.
Все, наверное, видели в кино, как тренируются американские солдаты: отряд на фоне пальм и заката бежит, высоко поднимая колени и держа М16 над головой и поет такую песню, а впереди или сбоку им прихлопывает и притопывает сержант.
Все вышеизложенное приведено лишь в качестве выпуклого примера.
А теперь я одну умную вещь скажу, только вы не обижайтесь.
Недавно я начал слышать, что «call and response» – это структура любой музыки. Любой. Классической, инструментальной, какой угодно. (Отвлекаясь немного: и не только музыки, но и чего угодно, вплоть до кубика Рубика, в основе сборки которого, оказывается, лежит принцип «ПИФ-ПАФ», но об как-нибудь потом).
Причем она имеет в общем-то фрактальный характер, только наоборот:
Каждый «call and response» формирует более высокого порядка call и более высокого порядка response.
Вот так это выглядит:
(C-R) = ((C-R)-(C-R)) = (((C-R)-(C-R))-((C-R)-(C-R)))
Две короткие связки образуют одну длинную, которая в свою очередь, становится элементом структуры более высокого порядка.
Параллели очевидны и в поэтической рифме (как там было?.. "Говоря по-вашему, рифма — вексель. Учесть через строчку — вот распоряжение").
Это естественное устройство музыки, отказаться от которого композитор может только целенаправленно, волевым усилием. Что и наблюдается в экспериментальной и авангардной музыке, слушать которую без долгой специальной подготовки так же неприятно, как заставить себя прекратить пИсать. Потому что это противоестественно для организмов…
Если вы спросите, где примеры, то я скажу: да любая классика или попса. Разве что в попсе это торчит наружу, а в музыке посложнее надо прислушиваться.